《文煥堂指譜》記譜法研究—兼論南管記譜概念之演變

Study of Notation in The Wenhuantang Fingering Notation：Transformation of Nanguan Notation Concept Revisited

施玉雯(Yu-Wen Shih)

指導教授 ： 沈冬

國立臺灣大學/文學院/音樂學研究所/碩士(2006年)

https://doi.org/10.6342/NTU.2006.10014

摘要

《文煥堂指譜》為目前所見最早的南管出版曲簿，本文主要探討一百五十年前之《文煥堂指譜》的記譜法，並以南管出版曲簿及相關之手抄本為主，進行南管記譜歷史之演進初探。
第二章就古譜學面向研究《文煥堂指譜》的版式、刻印背景，驗證《文煥堂指譜》之刊印時間、校刻及釐清三個收藏本間之時序關係，確定同治年間有刊行，且胡紅波先生藏本為後來修訂之複刻本。
第三章比較各曲簿之序文、曲牌及曲目內容，瞭解南管各出版曲簿之編者背景、版本特性及其文本之場域關係，並呈現歷時性南管曲簿在音樂概念及內容上的演進。比較資料主要以《文煥堂指譜》、《南音指譜》、《泉南指譜重編》、《閩南音樂指譜全集》等曲簿分析其歷時性曲調名稱的精化現象，推測音樂概念區分越明顯，便易出現新的名詞相對應。
第四章以圖例羅列並詮釋《文煥堂指譜》與出版曲簿之記譜法，呈現古譜的譜字及琵琶技法與後代曲簿之不同的特色。包括其記譜格式、撩拍、琵琶指法（如ﺎ→凡→凣）的演變。
第五章探討口傳心受背景下南管記譜運作的思維模式，並由《文煥堂指譜》與1846 年抄寫的《道光指譜》及其他曲簿之記譜法比對，以及煥本的曲調門類名稱與音樂內容，相較於其他出版曲簿，具有上下承接的時代性意義作為佐證，確定《文煥堂指譜》所採用的底本是古譜，與後代曲簿有明顯的場域落差。其次，以符號學觀點中「能指」與「所指」之概念分析南管記譜符號的演變，呈現《文煥堂指譜》在記譜歷史中的四項特色：「單一符號，多重所指」、「描述性與相對性」及「偏向文字譜」、「記譜較為簡略」。最後分析不同曲簿中，特定琵琶記譜符號（休止符、全跳、緊點挑）之演化過程，如全跳、半跳符號的使用，在概念上可分為民間俗寫的數字符號、指法名稱及實際琵琶指法三個系統。

關鍵字

南管 ； 《文煥堂指譜》 ； 記譜法 ； 工〤譜 ； 曲牌 ； 指套 ； 符號學 ； 古譜學 ； 場域

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Nanguan ； Wenhuantang Fingering Notation Notation ； The Gongche Notation ； Qupei ； Zi Suite ； Semiotics ； Musical Palaeography ； Champs

參考文獻

吳曉萍

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