以「文化勞動的新國際分工」架構分析跨國合製國片的前景與未來 —以國片《巧克力重擊》為個案研究

王傳宗(Chuan-Tzung Wang)

指導教授 ： 陳儒修

共同指導教授 ： 林樂群

國立臺灣大學/社會科學院/新聞研究所/碩士(2005年)

https://doi.org/10.6342/NTU.2005.00121

摘要

本研究旨在以Toby Miller的「文化勞動的新國際分工」（New International Division of Cultural Labour, NICL）為研究架構，檢視自2001年《臥虎藏龍》之後，所有跨國合製華語片的生產模型。
對美國好萊塢而言，全球票房成為21世紀急欲攻佔的領土。相較於1997年，美國2001年主要製片公司的海外票房達68.21億美元，增加了五分之一。而台灣電影創作者長期依賴政府輔導金，以及發行通路在美商的限制之下，「跨國合製」儼然成為新型的電影拍攝、行銷模式。
蓋布瑞爾在《第三世界電影批判理論》中指出，台灣電影工業在某種程度上，映證了「第三世界國家電影」的事實，即「第三世界電影的第一個無條件同化階段中，無論是工業、主題，或是風格都以好萊塢電影工業為依歸。」
查菲（Jan Jarvie）在《電影與社會》（”Movies and Society”）中認為，觀察電影至少可由四個角度出發：第一、電影工業體：是誰製作了電影？怎麼製作；第二、電影觀眾體：誰看電影？為何去看？第三、電影本體呈現了什麼？以及第四點、電影評論體：誰評析電影？如何批評？於是乎，電影的「幕後花絮」，亦可成為新馬克思學派所言，「公開生產過程」的除魅化進程，以解魅普羅觀眾對於電影製作的神秘感和攝製過程中，背後所囊括的互動、衝突，和彼此間的意涵。
2004年11月，由「三視多媒體公司」、「李啟源電影工作室」以及「公共電視」合資的《巧克力重擊》拿到新聞局國片輔導金800萬元，由曾在好萊塢工作的李啟源執導演筒，並聘請好萊塢攝影師Lawrence Schweich掌鏡與燈光師Justin Duval設計本片的藝術氛圍。後期製作會由好萊塢剪接師來台進行預告剪接，並且聘請二位得過艾美獎的音效師來台灣做音效。
雖然並沒有外資挹注，《巧克力重擊》的工作模式援引跨國合作方式，結合好萊塢工作人員與台灣本地影視人員，建立起一套新型工作模式。本研究以《巧克力重擊》做為研究個案，以影像紀錄片的方式，就近觀察台灣電影工作者與好萊塢電影工作者拍攝期間的互動，並檢視Toby Miller在「文化勞動的新國際分工」所提出的，全球化文勞動者的工作條件，以及在社會運動與人口特定年齡層之內，作品、文本及主體性的意義，究竟具有何等倫理及政治意義？

關鍵字

文化勞動的新國際分工 ； 跨國合製 ； 全球化 ； 國片

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New International Division of Cultural Labour ； NICL ； cross-country film making

參考文獻

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