貝利尼歌劇《夢遊女》阿蜜娜詠唱調形式之探討 貝利尼歌劇《夢遊女》阿蜜娜詠唱調形式之探討

A Study on the Amina’s Aria Form in Vincenzo Bellini’s Opera" La Sonnambula"

楊招如(Yang Chao-Ju)

指導教授 ： 林惠珍

國立臺北藝術大學/音樂學院/音樂系碩士在職專班音樂專業師資教育組/碩士(2009年)

摘要

本篇書面詮釋報告，內容共分為五章，第壹章緒論說明研就動機與目的，並界定研究範圍。第貳章義大利美聲唱法的探討，從義大利美聲唱法的歷史淵源，十七、十八世紀義大利美聲時代男唱女聲（Castratto）的興起與沒落到十九世紀初美聲歌劇的發展等音樂史料的了解。第參章第一節，以作曲家貝里尼的出身背景、愛情與友情、歌劇成就及其死因探究其生平。第二節探討貝里尼創作風格與影響，從貝里尼音樂風格的承繼到創作風格，從貝里尼的歌劇作品為研究範疇。第肆章歌劇作品《夢遊女》的研究，第一節創作的背景由十九世紀初的著名歌唱家談起。其次，探討劇作家羅曼尼（Felice Romani,1788-1865）生平概要及其相關劇作，與作曲家貝里尼通力合作完成的作品。第二節劇情介紹包含主要登場人物，兩幕兩場詳細的劇情內容。劇本分析從歌劇作品情節安排綜合整理其融鑄前期歌劇劇情的作法。其次對女主角阿蜜娜角色分析，乃依據黑菲爾（Hubert Heffner, 1924-1975）的角色分類中的分析原則探討女主角阿蜜娜的人物角色。第三節以《夢遊女》中女主角阿蜜娜詠唱調形式為研究的核心，針對女主角阿蜜娜詠唱調形式第一幕第一場，宣敘調（Recitative）＜親愛的夥伴以及可愛的友人＞（Care compagne）和其中的詠唱調（Aria）＜何等晴朗的日子＞（Come per me serno）、跑馬歌（Cabaletta）＜他將手放在我的懷中＞（Sovra il sen la man mi posa），以及第二幕第二場宣敘調＜喔！若我僅有一次機會＞（Oh! se una volta sola）和詠唱調＜啊！難以相信＞（Ah！Non credea mirati）、跑馬歌＜啊！無法抵達＞（Ah! non giunge）作樂曲分析與演唱詮釋。第五章作整體研究的結論，重點放在《夢遊女》這部歌劇阿蜜娜詠唱調形式研究後的心得。

關鍵字

貝利尼 ； 歌劇 ； 詠唱調

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Bellini ； Opera ； Aria

參考文獻

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