複聲合調劇演出之挑戰： 論維納韋爾《九一一》四齣演出製作

The Challenges of Directing Polyphonic Plays：Analysis of Four Productions of Michel Vinaver's 11 September 2001

廖威誌(Wei-Jhih Liao)

指導教授 ： 楊莉莉

國立臺北藝術大學/戲劇學院學術論文/戲劇學系碩士班/碩士(2014年)

https://doi.org/10.6835/TNUA.2014.00018

摘要

維納韋爾以九一一事件為題創作《九一一》劇本。此作不僅延續他的「複聲合調」編創風格，並採取紀實劇場的「逐字引用」模式，劇本多數臺詞取自於美國《紐約時報》。當龐大複雜的歷史事件，結合跳脫傳統的編劇形式與搬演規則，激盪火花下構築奇異又鮮明的劇本風貌，造成閱讀與搬演上空前的困難，創作者面臨該劇本諸多的挑戰與侷限。本論文試著回答此問題，首先分析《九一一》形式風格與主題意義，再討論四齣製作的導演理念與實踐成效。這四齣作品分別來自：法國戲劇學者 巴維斯於 2002 年在加州大學聖地亞哥分校的課堂呈現，法國導演莫尼葉在2011年逢九一一事件十週年的創作。巴維斯與莫尼葉選擇偏靜態的詮釋強調臺詞的力量，削弱作品的意識型態，使臺詞被觀眾聽見為呈現重點，找尋演出與文本並重的平衡點。臺灣製作部分皆來自北藝大學生創作，兩位創作者陳品蓉、湯京哲努力探索劇意，提出個人的政治觀點與立場，升高作品的意識型態衝突，視覺設計掛帥的演出，難免必需犧牲文本聲音的能量，十分可惜，卻令人看見創作活力與企圖心。複調戲劇《九一一》的演出挑戰不易克服，搬演這種開創新格局的文本猶如在未知的領域探索，困難重重卻顯示文本的厚實與彌足珍貴。

關鍵字

米歇爾•維納韋爾；九一一；複調戲劇；巴維斯；莫尼葉

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Michel Vinaver；Septembre 11,2001

參考文獻

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