談音樂敘事與形式美

The Art of Form and Expression for Music

蔡良秀(Liang-Hsiu Tsai)

指導教授 ： 賴德和

國立臺北藝術大學/音樂學院展演書面報告/音樂學系碩士班作曲組/碩士(2014年)

摘要

論文選用筆者畢業製作的三首作品來講述，分別為：《事過境遷》、《莞爾》與《鳳凰》。上述創作概念涉及表格三大面向，雖然程度不盡相同，但都以「追求整體的形式來講述其作品特殊意義」當作佈局主旨。

初步介紹筆者三首創作後，將從不同作曲家的作品來探尋筆者所訴說的「敘事策略」現象，並從中歸納，思考往後創作的可行性。首先第一個作品是以詩詞為概念的例子，選自馬勒（Gustav Mahler, 1860-1911）的《大地之歌》第三樂章〈青春〉（ “Das Lied von der Erde” mvt. III ‘Der Jugend’），以管弦樂團作伴奏的歌曲，歌詞材料來自東方的唐詩，我們能隱約從西方音樂與唐詩結合的設計來推敲，唐詩的文字情節走向會主導音樂段落的發展，以詩詞來當作形式制約是一種形式美。再來的作品是以情節為概念寫作的曲子，選擇美國作曲家，喬治•克拉姆（George Crumb, 1929- ）的《鯨魚之聲》（”Vox Balaenae “）作為例子。對筆者而言，《鯨魚之聲》的發想圍繞於作曲家擬定的情節走向，以小組曲的型態呈現，每個樂章都有各自的故事與音樂特性，整套作品裡特別展露音色的細微變化，並帶有劇場的成份存在，為此選擇做進一步分析，探究組曲可以囊括哪些細節以構成完美的形體。最末，以敘事策略為概念的作品，筆者選定兩首來講述，分別是美國作曲家，查爾斯•艾伍士（Charles Ives, 1874-1954）的《未回答的問題》 （“The Unanswered Question “）與義大利作曲家盧西亞諾•貝里奧（Luciano Berio, 1925-2003）的《交響曲》第三樂章（“Sinfonia” mvt. III）。《未回答的問題》在異質音樂層次上突顯出作者對於敘述事件的安排，新創立的世界恰巧可與《鳳凰》相互照應；《交響曲》第三樂章，著名的特徵在於透過拼貼手法向古老的大師們致敬，筆者的《莞爾》也是利用拼貼方式建構寫作，上述舉例的作品，兩兩之間有著共通性，以及相異的邏輯與觀照點，透過在同基礎點建立，不同作曲家採不同層級的視野與做法，敘事策略將能從比較過程，留下更深、更值得探討的空間，使其概念更為清晰鮮明與成熟。

關鍵字

形式；敘事策略

並列摘要

無資料

並列關鍵字

Form；Expression；Mahler；Crumb；Ives；Berio

參考文獻

Cooper, Grosvenor and Leonard B. Meyer. The Rhythmic Structure of Music,

Chicago: The University of Chicago Press, 1960.

Hefling, Stephen E.. Mahler, Das Lied von der Erde, Cambridge, UK; New York:

Hicks, Michael.” Text, Music, and Meaning in the Third Movement of Luciano

Berio's Sinfonia.” Perspectives of New Music, Vol. 20, No. 1/2 (Autumn,