東漢畫像列女圖研究

觀察早期的女性圖像，可發現女性圖像的出現並不具有其特殊的文化意涵，多是群像的出現，如：侍女、舞伎、採桑女等，無個別性的個性存在。即使是長沙馬王堆一號墓出土的帛畫，其中的女性身分也都只是以墓主肖像的意涵存在著。而畫像石中的樂舞人或女侍、西王母雖為女性，前者是因職業身分而區別，後者則是因其神性，這樣的女性圖像並不能表彰出獨有的文化意涵，女性獨有的身分特質仍未被清楚的看見和意識到。隨著東漢晚期大量的出現歷史人物畫像，故事題材多樣，包括孔子與其諸門生、刺客、列女、孝子等忠孝節義故事。在這些歷史人物畫中，「列女」有著個別性的意義，不同於以往的女性圖像，作為「女性」此一獨特的身分角色，卻往往被置入一個大歷史的脈絡中進行討論，缺乏個別性的存在特色。本文試著結合圖像的文本脈絡、社會文化背景、區域類型等，以第一、二章為列女圖的文獻學部分，對圖像的文學文本、產成背景等社會文化因素作一認識，以此作為圖像認識的基礎；後二章，第三、四章進入以圖像為核心的討論課題，討論圖像本身畫面、表現內容，釐清畫題，分屬類型，進而就時空情境討論其功能性意涵。在文末的結語章節中討論：列女圖像在漢朝時的發展、圖像與文本的差異與其歷史上延續。