摘要 東年(1950-)於1971年創作第一篇小說〈死人書〉,1973年正式在《中外文學》發表小說〈一百隻鴿子〉開始,隨後便持續創作,並在鄉土文學浪潮的七○年代,集結了《落雨的小鎮》、《大火》兩本著作。綜觀其創作的脈絡不難發現,東年對於臺灣這塊土地上的歷史,或現實社會都有持續且深層的關照。 相較於東年七○年代直至2014年的創作量而言,對他研究卻仍是較為稀少,或是研究面向較為固定而侷限的情況。特別是早期的《落雨的小鎮》、《大火》兩本著作的研究,幾乎沒有專論,研究者多半只概略說明東年早期創作的特點,進而討論後期的海洋、都市或宗教面向等。筆者認為,作家最初的創作核心關懷,當是研究者必須了解的最先工程。是故,筆者發現東年早期創作中所夾帶的現代文學風格,實際上卻是在書寫人物面對鄉土困境,襯托其城鄉轉換之下,人物內心的巨大痛苦。這當是前行研究較未深探之處,因此筆者以文本分析研究,區分東年早期作品的主題、人物以及美學形式,企圖將東年運用在現代主義書寫背後,他欲反映的鄉土問題提煉出來,以審視東年初登臺灣文壇之際,他的核心關懷為何。 本論文在第一章先概述東年目前的相關研究,以及早期作品尚未被深探的原因作為切入點,說明研究動機。第二章論述東年於出生的五○年代至七○年代所受到的文學教養為何,並提出七○年代「現代」與「鄉土」競合的交融情形,以及探討東年在七○年代初登臺灣文壇之時,選以《中外文學》以及《聯合報》副刊的原因。第三章探討早期作品的關懷主題,以城鄉變遷下的失土問題、階級意識的枷鎖,以及人與人之間的存在反思進行探究。第四章將東年早期小說中的人物區分為失意者、移動者以及反叛者,說明東年的小說人物為何都是苦悶不堪的樣貌。第五章探討東年小說中的美學形式,不論是使用象徵或存在主義式手法,所使用的幾乎都為鄉土符號,表現存在的困境也都來自於背後巨大的社會變遷的鄉土問題。 關鍵詞:東年、七○年代、《落雨的小鎮》、《大火》、城鄉問題、鄉土再現
Abstract
Dong Nien (1950~) published his first novel