從自我創作理念探討現代記譜法之音效分析與研究

邱意淳(Yi-Chun Qiu)

指導教授 ： 陳茂萱教授

國立臺灣師範大學/藝術學院/音樂學系/碩士(2006年)

摘要

從古至今，音樂的延續靠著樂譜的記載而流傳著。到了十九世紀末、二十世紀初，由於作曲家們致力追求不同於以往的新聲響開發，因而出現了各式各樣創新的演奏技巧。弦樂器不再只能用弓毛拉弦來發聲，而可以使用弓背的木頭作演奏(col legno)，甚至是拍打琴體的共鳴箱，發出打擊樂的節奏聲響；管樂器除了制式的吹奏樂器外，也出現了單獨吹奏簧片或是吹奏雙音、泛音等的新技巧；鋼琴除了能在鍵盤上彈奏外，也能進而運用內部的琴弦作演奏。新聲響的開發，附帶的影響了記譜法的創新與改革。
為了記錄這些未曾出現的音響效果，作曲家們絞盡腦汁使用了各種可能的記譜法，並附上演奏相關的文字說明，以確保樂譜的記載能明確的傳達作曲家所要的聲響效果。樂譜的記載，必須以清楚、簡單、一目了然為最高準則。過多新穎且尚未統一的現代記譜法，讓演奏家們處於一種徬徨、無助的狀態中。然而，儘管仍有些許符號尚未統一，亦有部分符號已經廣泛沿用於大部分的現代作曲家的作品中。
作曲家也是藝術家，透過音樂的表達，開啟著每個人創意的發想。然而，當創意遇到瓶頸、聲響開發到極致時，樂曲本身所要傳達的情感和意念，便成為作品是否有流傳價值的判別原則。在二十世紀，數不盡的新聲響和演奏技巧如雨後春筍般冒出，身為二十一世紀作曲家的我們，要如何將這些素材適切的運用在創作中，不為了標新立異而一併納入，成為現今最大的考驗及挑戰！
此論文將針對作品中所運用到的現代記譜法，作音效上的研究與分析，並探究其記譜符號的可行性及流傳性，最終回到作品的本體 － 音樂表達，分析現代新聲響融入創作素材的必要性。

關鍵字

泛音 ； 泛音列 ； 音高游移 ； 極高音 ； 微分音 ； 變態拍子 ； 複合拍號

參考文獻

吳逸瑩。〈從結構主義探討音樂創作的思維－創作理念與詮釋報告〉。國立台灣師範大學碩士論文，2002。

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