微觀紀事—超寫實主義繪畫創作研究

Microcosmic Mementos—The Artistic Painting and Research on Super Realism

林正哲(CHENG-CHE LIN)

指導教授 ： 顧炳星

國立臺灣師範大學/藝術學院/美術學系/碩士(2009年)

摘要

『藝術不應追隨在早已發現的真理後面一味進行重複闡述，而應該置身於發現生活中一切奧秘的前沿，不管這種奧秘算不算真理。』 創作即為藝術的實踐，在此次研究的主題是藉由超寫實主義、新寫實主義所運用的方法，以內化的方式形成以『環境』為主的中心思想，在利用主題以隱喻、諷刺性的傳達，畫面安排也以中立客觀的方式處理，所描繪的主題也避免與其他藝術家產生重複，如同余秋雨先生所說，藝術是要前往一個未知的奧秘。
在創作中筆者所採用的主題大致可分為『人造物』與『自然物』。『人造物』的產生，在人類的觀點，早期是因為必要才被生產出來，直到工業革命後，『人造物』已超越早期的『必要性』，供過於求與供需不均，使人造物已不再只是生活中的必需品或娛樂品，背後的涵意已嚴重危及環境。『自然物』的產生需要環境的配合，筆者將人類的行為與觀念投射到『自然物』中，以隱喻的方式表現出人類為了滿足自我需求，而所做出的行為反思。作品中以主、客觀的方式交互出現，將新寫實主義的精神放置於畫面中，但又以保持中立的方式完成作品，這樣才能使畫面以平靜且和緩的方式傳達筆者的理念，也使觀者不帶情緒性的接受並反思。

關鍵字

微觀 ； 寫實 ； 繪畫創作

參考文獻

1. Christopher Finch：《Chuck Close Work》，New York：Prestel，2007。

2. John D. O'Hern and Gerard Xuriguera：《Istvan Sandorfi : works 1987-1997》，Paris：Editions Garnier Nocera，1999。

3. José María Faerna García-Bermejo：《Antonio López》，Barcelona：Ediciones Polígrafa，2004。

5. Martin Firedman：《Close Reading Chuck Close and Artist Portrait》，New York：Happy N.Abrams，2005。

2. Robert Birmelin：＜Peter Findlay Gellery Robert Birmelin＞，Peter Findlay： http://www.findlay.com/pages/Birmelin.htm 更新日期：2000.10.31