戲曲評點之人物形象研究---以牡丹亭為例

蔡霈瑀

指導教授 ： 蔡孟珍

國立臺灣師範大學/文學院/國文學系在職進修碩士班/碩士(2012年)

摘要

明、清兩代傳奇《牡丹亭》盛行，沈德符曾云：「湯義仍《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價。」其間，文人亦對《牡丹亭》競相評點，流傳至今，可見評點本有十三種之多。評點之起，固有其形成背景，此時代風氣之共同追求，除可藉評點啟發文意，並可一窺明、清兩代知識階層習慣、理想、觀念；透過評點間之比較，觀察當日思潮狀態。按明萬曆迄清末，《牡丹亭》行世版本近三十種以上，此一被世人視為浪漫主義之作的不朽戲劇，其人物形象透過諸家不同角度之評點，昭顯、衍生更多元之意象，亦呈現《牡丹亭》豐富飽滿之內涵。本論文各章要旨如下：
第一章「緒論」──戲曲評點乃明代文學發展一重要現象，《牡丹亭》亦為當時戲曲評點之「熱點」作品，本文欲藉由結合戲曲評點與《牡丹亭》文本，探討《牡丹亭》人物之形象與意義，揭示戲曲評點之價值與湯作之成就。因此本章將針對《牡丹亭》評點本及《牡丹亭》人物形象等研究成果進行梳理，以期在前人基礎上有所擘研。
第二章「戲曲評點的形成建構」──首先探討評點之分期與發展，並列舉各期之特色與評點作品。從政治社會背景、思想轉型變化、八股文盛行、戲曲環境發展、印刷業發達五大相關因素，對明代戲曲評點風氣之興及明、清戲曲評點概況作一探討。對明代戲曲評點，將其分為奠基期、拓展期、深化期，分述各期之發展與特色。對清代戲曲評點，則著重於金聖嘆、毛聲山、吳吳山三大戲曲評點家之探討。
第三章「《牡丹亭》評點的全面開展」──針對明、清《牡丹亭》評點本之特色、批語、貢獻、因襲關係等予以討論，梳理其相應背景，包含「湯、沈之爭」與明、清婦女思想之轉變。又歸納各家評點本之特色，得出明、清《牡丹亭》評點本之五大貢獻，包含：一、「奇幻奇艷，瑰奇愕眙」－揭示浪漫主義；二、「情文飄動，人自軟心」－把握情的意旨；三、「梅柳二字，一靈咬住」－分析情節結構；四、「增減杇塑，飛神吹氣」－評價人物形象；五、「高華流麗，不讓元人」－肯定語言風致。
第四章「《牡丹亭》主要人物形象（上）」──結合明、清《牡丹亭》評點本，對《牡丹亭》主要人物杜麗娘、柳夢梅進行形象分析。依照杜麗娘之特質，分為「忽臨春色，驀地動魂」－慕色之情、「春自繁穠，人自消瘦」－夢而死也、「生死不忘，情之至矣」－死而生也、「鬼可虛情，人須實禮」－情理和諧、「盡孝思者，是情至人」－孝順之情五大部分進行論述。對柳夢梅，則探討其癡情形象及對才的追求。
第五章「《牡丹亭》主要人物形象（下）」──分析杜寶、甄氏、陳最良、春香、石道姑之形象與意義。將杜寶之特質分為威嚴與守理、遺憾與柔軟、政績與忠貞三方面進行探析。甄氏則在於其軟弱慈愛、愁與迷信的性格特色。形象頗具爭議的陳最良，筆者除探究其「腐儒」形象，另針對其「不腐」予以評析。歷來往往被比之《西廂記》紅娘的春香，則以其對比劇中其他人物之性格，呈現其孑然不同的形象。石道姑的部分，探究其真情與老辣的性格，以及其時代意義。
第六章「《牡丹亭》其他人物形象」──對韓子才、小花郎、花神、郭駝子、李全、楊婆、苗舜賓、胡判官、癩頭黿九位人物，結合明、清《牡丹亭》評點本之批語分析其形象，並深究其寓含之現實意義。
第七章「結語」──綜合明、清《牡丹亭》評點本，對其批評形式、收錄內容、正文內容、批評風格等，提出結論，並對本文研究之《牡丹亭》人物形象，做出統整論述。

關鍵字

戲曲評點 ； 人物形象 ； 牡丹亭

參考文獻

徐朔方箋校：《湯顯祖全集》（北京：北京古籍出版社，1999年）。

華瑋、王璦玲編：《明清戲曲國際研討會論文集》（臺北：中央研究院中國

華瑋主編：《湯顯祖與牡丹亭》（臺北：中央研究院中國文哲研究所，2005

陳慧珍：〈明代《牡丹亭》評點中情節結構與人物塑造之探討〉，《戲曲學

華瑋：〈性別與戲曲批評－試論明清婦女之劇評特色〉，《中國文哲研究集