巴赫第五號無伴奏大提琴組曲之詮釋報告

歐陽慧儒

指導教授 ： 林肇富

國立臺灣師範大學/藝術學院/音樂學系/碩士(2002年)

摘要

巴赫在1717年到1723年間，擔任柯登（Kothen）地方雷奧波德王子（Prince Leopold）的樂長，在這段時期，他完成了很多重要的器樂曲，例如平均率鋼琴曲集第一集（Das Wohltemperierte Klavier 1 Teil BWV846-69）、六首布蘭登堡協奏曲、三首無伴奏小提琴奏鳴曲及三首無伴奏小提琴組曲（Sechs Sonaten und Partiten fur Violine solo BWV1001-06），還有六首的無伴奏大提琴組曲。
這六首組曲的原稿已經遺失，作曲年代方面，也和巴赫其他大部分的器樂曲一樣，無法準確地判斷，目前只有兩個線索可以用來推測﹕
一、 巴赫的妻子安娜•馬格達勒娜（Anna Magdalena）所抄寫的手稿譜，從筆跡與樂譜用紙來研究，大概是在1717-27年間所作。
二、 安娜與六首無伴奏大提琴組曲一起抄寫的無伴奏小提琴曲中，附有這個標題﹕六首無數字低音的小提琴獨奏曲 第一卷 約翰•瑟巴斯倩•巴赫作曲 1720年
由以上這個年代推測，六首無伴奏大提琴組曲應該也是在1720年左右完成 。
安娜的手稿譜封面，以「無伴奏」（senza basso）強調獨奏的特性，因為在巴羅克時期之前，大提琴多半都是與小提琴、魯特琴或木管樂器合奏。
「無伴奏」是這六首組曲與其他作品最大的不同，當時的音樂流行使用數字低音，巴赫採用了特殊的方法來創作這些樂曲，他在一條旋律線上構想出複音音樂或多個聲部同時進行，從而達到目的。但是，這麼作也讓演奏方面增添了不少的困難度，同樣地，對於聽眾而言，在理解方面也不是那麼的容易 。
這六首組曲包括兩首小調的組曲（第二號d小調和第五號c小調）及四首大調的組曲（第一號G大調、第三號C大調、第四號降E大調、第六號D大調）。
而這六首無伴奏組曲中，第五號和第六號分別有其特殊之處：
巴赫在第五號c小調組曲，採用了特殊調弦法（Scordatura） ，這是因為大提琴的正常調弦法不容易演奏c小調的幾個特殊的和弦，但是這樣的調弦法雖然變得容易演奏，在音色及音量上卻會造成不良的後果，因此在現代，已經少有人用這樣的調弦法來演奏了。這種調弦法在16、17世紀的魯特琴音樂上用的很多，而在小提琴及大提琴也有出現不少作品。在第四章中，將會討論到特殊調弦法在第五號c小調組曲的應用。
第六號D大調組曲是為當時的一種五弦（C.G.D.A.E）大提琴所作。這種大提琴稱作豪華琴（Viola PomPosa），是把大提琴加以改良，製造出適合演奏高音域旋律的樂器 。巴赫為這種樂器作了幾首曲子，其中最有名的就是第六號D大調組曲。但是，隨著時間的推演，豪華琴漸漸為人們所淡忘，現在我們演奏第六號D大調組曲，都是使用四條弦的大提琴，原本在第五條弦（E）上的旋律，現在只能用（A）弦來拉奏，無形中增加了不少的困難度，成為六首組曲之中，技巧最難的一首。

關鍵字

巴赫 ； 大提琴無伴奏

參考文獻

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