書藝觀念與觀念書藝的離合

Differences between the "Concept of Calligraphy Art" and the "Calligraphy Art Concept"

黃智陽(Zhi-Iang Fuang)

《書畫藝術學刊》 3期 (2007/12) Pp. 169-194

https://doi.org/10.29831/TDPC.200712.0008

摘要

面對當代的藝術環境時，書法界相對呈現一種較爲封閉的狀態，經常模糊的認爲書法應該朝向藝術性開展，來因應未來的挑戰，而實際上面對當代藝術生機勃勃的環境時卻仍經常感到無力與無助。因此本文透過傳統書藝核心價值的歸納與西方「觀念藝術」的思考，激盪出彼此之間的複雜離合關係，希望透過實例的簡述與觀念的辯證，正確感知到「觀念書藝」在介入當代藝術環境中的積極意義，消解粗糙的批評或漫談，勾勒出實際的困境與正確因應的態度與方法。
也許書法藝術的問題在於如何加強建立觀看當代藝術的能力並從真切的觀看中體認到傳統自身的特質，從而建立出應有的「觀念」來回應「書藝本質是什麼？」、「自身是什麼？」的根本性命題。最後期許書法界能以開放的視野吸收新知，以嚴謹的學術方法深究本身的優勢，而終能認同書藝不斷擺盪在文化與藝術、傳統與現代之間的特質，或許這也是一種獨特且必須存在的價值。

關鍵字

觀念 ； 觀念藝術 ； 觀念書藝 ； 離和 ； 特質 ； 開放 ； 嚴謹 ； 擺盪

參考文獻

廖新田(1998)。黃智陽書法集。台北蕙風堂。

傅申()。

葉秀山著(1998)。書法美學引論。寶文堂。

許錟輝撰()。

林進忠撰(1993)。書法藝術與抽象繪畫的本質析論。中華書道學會。