蘇東坡〈水調歌頭〉古今聲情結構探討

對於東坡詞的探討，因為樂律譜式的散失，或受其詞豪放不羈音律概念的影響，多侷限在內容意義面的解析，對於聲情部分的理解，也一直停留在既有風格術語的描述和概括，缺乏實際的分析與驗證，本文嘗試結合聲韻學和語音學的知識，以東坡名作〈水調歌頭〉（明月幾時有）一詞為主要對象，運用俄國形式主義和法國結構主義的方法，在語音上建構出此詞的中古音和現代音聲情，分別析論其音韻構成和搭配規律，並比較兩者的差異，以了解語音在文學作品中的重要作用，找出讀者對待一個古代的、陌生化語言作品的詮釋態度和真實意義，並對〈水調歌頭〉的聲情問題作一確切說明，從語音聲情的角度，重新探索此詞的音律表現，並對此詞有一番新的理解，突破內容意義之詮釋，從不同的觀點、角度和方式來開展文學作品之詮釋，並提供宋詞研究的新途徑。