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（一）專書
Allan G. Johnson著，成令方、王秀雲、游美惠、邱大昕、吳嘉苓譯，《性別打結—拆除父權違建》，台北：群學，2000。
Benedict Anderson（班納迪克．安德森）著，吳叡人譯，《想像的共同體：民族主義的起源與散佈》，台北：時報文化，1999。
Chris Weedon（克莉絲．維登）著，白曉虹譯，《女性主義實踐與後結構主義理論》，台北：桂冠，1994。
Mike Crang著，王志弘、余佳玲、方淑惠譯，《文化地理學》，台北：巨流，2003。
Tim Cresswell著，徐苔玲、王志弘譯，《地方：記憶、想像與認同》，台北：群學，2006。 David Bordwell（大衛．鮑德威爾）,Kristin Thompson（克利絲汀．湯普森）著，《電影藝術：形式與風格》，曾偉禎譯，台北：麥格羅希爾，2008。
Dick Hebdige（迪克．赫布迪齊）著，張儒林譯，《次文化：生活方式的意義》，台北：駱駝，1997。
Graeme Turner著，林文淇譯，《電影的社會實踐》，台北：遠流，1997。
Jacques Aumont, Michel Marie著，吳珮慈譯，《當代電影分析方法論》，台北：遠流，1996。
Jean-Piere Rehm, Oliver Joyard, Danièle Rivière著，陳素珠、林志明、王派彰譯，《蔡明亮》，台北：遠流，2001。
1Joanne Hollows, Mark Jancovich著，張雅萍譯，《大眾電影研究》，台北：遠流，2001。
Michael Berry（白睿文）著，羅祖珍、劉俊希、趙曼如譯，《光影言語：當代華語片導演訪談錄》，台北：麥田，2007。
Noel Burch著，李天鐸、劉現成譯，《電影理論與實踐》，台北：遠流，1997。
Olivier Assayas等著，林志明、吳珮慈、謝忠道、黃建宏、王派彰、劉永皓、陳素珠、林晏夙譯，《侯孝賢》，台北：財團法人國家電影資料館，2000。
Robert Stam著，陳儒修、郭幼龍譯，《電影理論解讀》，台北：遠流，2006。
Simon Parker著，王志弘、徐苔玲譯，《遇見都市：理論與經驗》，台北：群學，2007。
Thomas Schatz著，李亞梅譯，《好萊塢類型電影：公式、電影製作與片場制度》，台北：遠流，1999。
王耿瑜編，《電影檔案—楊德昌》，台北：時報文化，1991。
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李天鐸編，《當代華語電影論述》，台北：時報文化，1996。
林文淇、沈曉茵、李振亞編，《戲戀人生─侯孝賢電影研究》，台北：麥田，2000。
胡志軍、劉翔，《世界成長電影》，杭州：浙江文藝出版社，2006。
孫昌建，《私人電影典藏．成長電影》，杭州：浙江人民出版社，2004。< br>祝文君，《美麗時光張作驥及其獨立製片》，台北：影響電影雜誌出版，2002。
迷走、梁新華編，《新電影之外╱後：從小眾媒體到電影評論體制》，台北：唐山，1994。
迷走、梁新華編，《新電影之死─從《一切為明天》到《悲情城市》》，台北：唐山，1991。
張之路，《中國少年兒童電影史論》，北京：中國電影出版社，2005。
張偉雄、李焯桃編，《一一重現 楊德昌》，香港：香港國際電影學會，2008。
陳儒修，《電影帝國─另一種注視》，台北：萬象，1994。
陳儒修、廖金鳳編，《尋找電影中的台北》，台北：萬象，1995。
陳儒修著，羅頗誠譯，《台灣新電影的歷史文化經驗》，台北：萬象圖書，1993。
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焦雄屏，《台灣電影90新新浪潮》，台北：麥田，2002。
黃仁、王唯編，《台灣電影百年史話（下）》，台北：影評人協會，2004。
黃仁、王唯編，《台灣電影百年史話（上）》，台北：影評人協會，2004。
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黃建業，《楊德昌電影研究》，台北：遠流，1995。
黃建業編，《跨世紀台灣電影實錄1898-2000（下）》，台北：文建會，2005。
黃建業編，《跨世紀台灣電影實錄1898-2000（上）》，台北：文建會，2005。
黃建業編，《跨世紀台灣電影實錄1898-2000（中）》，台北：文建會，2005。
黃寤蘭編，《當代港台電影1988∼1992（上）》，台北：時報文化，1992。
黃寤蘭編，《當代港台電影1988∼1992（下）》，台北：時報文化，1992。
黃寤蘭編，《當代港台電影：1993》，台北：時報文化，1993。
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葉龍彥，《台灣八○年代電影史》，新竹：影像博物館，2003。
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（二）單篇論文
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Chris Berry（裴開瑞），〈著魔的寫實主義—對於張作驥電影的觀察與寫實主義的在思考〉，《電影欣賞》22卷4期，2004.09，頁91-95。
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王墨林，〈被罷黜的家神—蔡明亮電影中的父與子〉，《電影欣賞》20卷2期，2002.03，頁71-75。
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，2001.07，頁59-81。
梅家玲，〈身體政治與青春想像：日據時期的台灣小說〉，《漢學研究》23卷1期，2005.06，頁35-62。
梅家玲，〈孩童，還是青年？葉聖陶教育小說與二○年代青春╱啟蒙論述的折變〉，《台灣文學研究集刊》2期，2006.11，頁79-104。
梅家玲，〈發現少年，想像中國－梁啟超〈少年中國說〉的現代性、啟蒙論述與國族想像〉，《漢學研究》19卷1期，2001.06，頁249-276。
黃毓秀，〈賴皮的國族神話（學）—《牯嶺街少年殺人事件》〉，鄭樹森編《文化批評與華語電影》，1995，頁277-326。
黃儀冠，〈台灣鄉土敘事與「文學電影之再現」（1970s—1980s）－以身份認同、國族想像為主〉，《台灣文學學報》6期，2005.02，頁159-192。
黃櫻棻，〈長拍運鏡之後：一個當代台灣電影美學趨勢的辯證〉，劉現成編，《拾掇散落的光影：華語電影的歷史、作者與文化再現》，台北：亞太圖書，2001，頁63-95。
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廖咸浩，〈「有情與無情之間」－中西成長小說的流變〉，《幼獅文藝》511期，1996.07，頁81-88。
廖咸浩，〈非西方成長小說的試煉：在反叛與扎根之間〉，《幼獅文藝》558期，2000.06，頁64-71。
廖朝陽，〈觀看、認同、模擬—從《香蕉天堂》看電影機器〉，鄭樹森編《文化批評與華語電影》，台北：麥田，1995，頁327-364。
廖瑩芝，〈解嚴後台灣新幫派電影與認同〉，《電影欣賞》22卷2期，2004.04，頁60-64。
劉紀雯，〈艾騰．伊格言和蔡明亮電影中後現代「非地方」中的家庭〉，《中外文學》31卷12期，2003.05，頁117-152。
鄭樹森，〈「涉世」的意識形態—論侯孝賢的五部電影〉，吳小俐、唐夢譯，《世界電影》，1998.04，頁48-56。
盧非易，〈觀看黑暗—觀點、認同、寫實之重探〉，《電影欣賞》23卷4期，2005.09，頁55-60。
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（三）影音資料
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公共電視文化事業基金會製作，《電影天空：邊緣底層的游牧民族─徐小明》，忻智文化，2000。
王童，《香蕉天堂》，中央電影事業股份有限公司，1989。
余為彥，《月光少年》，豪客唱片，1994。
吳念真，《太平天國》，冠鈞科技，1996。
吳念真，《多桑》，龍祥有限公司、長澍視聽傳播有限公司，1996。
侯孝賢，《冬冬的假期》，中央電影事業股份有限公司，1996。
侯孝賢，《風櫃來的人》，城市國際電影，1995。
侯孝賢，《悲情城市》，年代影視股份有限公司，1989。
侯孝賢，《童年往事》，中央電影事業股份有限事業，1985。
侯孝賢，《戀戀風塵》，中央電影事業股份有限事業，1986。
侯孝賢、曾壯祥、萬仁，《兒子的大玩偶》，中央電影事業股份有限公司，1983。
柯一正，《我們都是這樣長大的》，中央電影事業股份有限公司，1986。
張作驥，《忠仔》，鴻榮影業影業公司，1996。
張作驥，《黑暗之光》，群體工作室、永峰國際影音有限公司，1999。
陳坤厚，《小畢的故事》，中央電影事業股份有限公司，1983。
陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅，《光陰的故事》，中央電影事業股份有限公司，1982。
楊德昌，《牯嶺街少年殺人事件》，中央電影事業股份有限公司，1992。
楊德昌，《麻將》，亞威影視有限公司，1997。
蔡明亮，《青少年哪吒》，中央電影事業股份有限公司，1992。
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