延伸閱讀
- 施琳達、謝芳涓、鄭偉成、陳建昆（2008）。《一個無政府主義者的意外死亡》中看獨白為舞台設景：裝扮怪癖，現實之外／改變現實，劇場的順勢療法。載於臺灣藝術大學表演學院戲劇學系（主編），義大利劇作家達利歐‧佛國際學術研討會論文集（頁169-178）。臺灣藝術大學表演學院戲劇學系。https://doi.org/10.29486/DarioFo.200808.0169
- 楊莉莉（2001）。具現小說之敘事紋理―論安端·維德志“戲劇一敘事”系列舞臺作品。藝術評論，(12)，111-152。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10156240-200112-x-12-111-152-a
- 朱靜美（2018）。莎士比亞名劇之當代再創作：《李爾在此》的『後設』導演手法與跨界表演之研究。載於國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所（主編），2018跨界對談13─表演藝術研究學術研討會論文集（頁115-141）。國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20230419002-N202304190015-00005
- （2010）。《艾蜜莉•狄更生》導演 派翠西亞•艾瑞莎：我總是尋找新的劇場語言以挑戰現有的權利空間和結構。PAR表演藝術雜誌，(207)，48-49。https://doi.org/10.29527/PAR.201003.0017
- 耿一偉（2008）。迪克蘭•唐納倫 與你同行莎劇奇境。PAR表演藝術雜誌，(191)，94-95。https://doi.org/10.29527/PAR.200811.0037