本文藉黃錦樹「內向世代」一詞,易一字而成「內向世�視代」,以駱以軍、黃國峻、邱妙津等被歸為電「視」世代、文字具備圖像性、「視」覺性,且被以為是「向內凝視的一代」之作家的小說為討論核心,研究目的在於,(1)借雷蒙•威廉斯「感覺結構」(Structure of feeling)為參照點指出,論文中所援舉作家作為台灣引入電視後之「電視世代」,電視演進過程實和內向視�世代作家分享同一種感覺結構,則以此一特殊的感覺結構點出內向驅力所在,並解讀內向世�視代的書寫技藝。(2)小說作為一個整體所展示之內向探究:那不只是小說書寫主題的內向──描述內心世界、放大私人體驗。同時也是小說發展的內向:後設、故事的故事、技藝轉折,我嘗試以「視覺」為途徑,挖掘整個台灣小說「朝內」的轉折點。(3)經驗、故事之荷珠新配:新的媒體,新的視點,也是新的世代。班雅明(Walter Benjamin)言:「經驗被貶值」,而故事的生產與經驗息息相關,我將指出經驗、故事在內向世�視代小說家筆下,如何走往歧異�零餘之路。(4)以「視覺」觀點切入,透過內向世代引出之問題與答案,於文學史慣用之「寫實主義」、「現代主義」論述脈絡外,另闢機樞。若「幻燈片」事件作為現代文學「起源性」事件,電視之於內向世�視代,這不僅是媒介對於文學的一次發現,也是「觀看」的一次變革。本論文試圖梳理內向世�視代「如何觀視」,這也涉及以視覺重寫�看文學史的可能。