透過您的圖書館登入
IP:3.92.84.196
  • 學位論文

舒曼<大衛同盟舞曲集>詮釋報告

指導教授 : 林公欽
若您是本文的作者,可授權文章由華藝線上圖書館中協助推廣。

摘要


1810年,舒曼(Schumann, Robert, 1810 ~ 1856)出生之際,正是歐洲浪漫主義思潮蓬勃發展之時。此一運動,大致自18世紀末到19世紀初,在德國捲起了一股深沉的浪漫哲學思潮;其強調感性、直覺,嚮往神秘、未知的事物,追求自由…等特質,對舒曼一生的創作觀點有著深厚的影響。自小出身書香家庭,熱愛文學,個性十分敏感、好幻想的舒曼,雖然一生的創作風格幾經改變, 但本質上可說是個徹徹底底的浪漫主義者。他不受傳統約束,將音樂的內容與思想表達遠置於形式之前;其迷人與充滿幻想性的音樂本質,好用暗喻、或將音樂與文學的想法結合,及其許多作品擁有的自傳性特質….,使他的音樂常充滿獨樹一格的創意。1830 ~ 1840左右的這十年間,一方面因為舒曼的創作重心在鋼琴音樂上,二方面由於與克拉拉(Wieck, Clara, 1819 ~ 1896)的婚事受阻,二人只能魚雁往返並偶爾偷偷見面,在此狀況下,舒曼的創造力反而被大量的激發,因此創造出了許多傑出的鋼琴獨奏曲。此組<大衛同盟舞曲集>(Davidsbündlertänze, op.6)便是其中的一首傑作。此組曲由18首性格小品(character piece)所組成。舒曼以他的二個分身-弗羅雷斯坦與奧塞比斯,呈現出他與克拉拉一路走來快樂、悲傷………等心路歷程。在這18首樂曲中,結構上,舒曼多數使用ABA三段體(有時會加上一段尾奏)的型態;其中,A段與B段的比例大多相當平均,且B段常由A段素材的轉調或變奏而來(例如I-2、I-5、I-6、I-8、I-9、II-3均屬此類)。而在樂曲與樂曲的連接上,相鄰二曲間常有著性格上的對比性(通常是弗羅雷斯坦與奧塞比斯交替出現);且整體而言,18首樂曲中有許多素材均具有相互呼應的特質。例如在調性上,相同調性的樂曲間所具有的同質性;旋律上,貫穿全曲的四度動機、二音一組的級進進行、出現在不同樂曲中的相同旋律(例如B-升A-B-升C-D的音型、I-2在II-8後段的完整再現等等);節奏上,貫穿個別樂曲的頑固節奏,及橫跨數曲的相同節奏型的使用…等等。這些特質讓這18首樂曲成為了一個密切結合的整體;因此彈奏時應整組呈現,而不適合只挑選其中數曲彈奏。而在每首樂曲中,舒曼則以他獨特的音樂語彙呈現出其性格的二面性。其好用的短小樂句、切分節奏、重拍轉換、3對2節奏、以和聲外音(尤其是倚音與掛留音)豐富調性和聲色彩、將樂段結束於非原位和絃上….等特質,在不同的樂段中均有不同韻味的呈現.

參考文獻


Schumann, Robert. (Tran. and ed. by Herbert, May.)  The life of Robert
Robert, Walter.   From Bach to Brahms: a musician’s journey through
Schumann, Robert. (Tran. by Rosenfeld, Paul; ed. by Wolff, Konard.) On Music
Edition, 1997.
Peters, 1975.

被引用紀錄


廖珮君(2006)。秘密的傾聽者~ 舒曼的創作美學與《大衛同盟舞曲》研究〔碩士論文,國立臺北藝術大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6835%2fTNUA.2006.00063
林冠伶(2007)。舒曼《大衛同盟舞曲集》之版本比較與詮釋〔碩士論文,國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0021-0204200815525117

延伸閱讀