畫家的調色盤具有兩種特殊意義。其一為繪畫制作的道具,畫家在創作之前,調色盤是放置顏料及配色的平面,另一種意義則是,從調色盤可追蹤某特定作品,畫家或畫派的作品上所選擇之顏料及調色方式。並且,若想探討畫家的創作過程及思考模式,畫家的調色盤更是個重要的資源。 因此,為了探討19世紀末20世紀初抽象繪畫的先驅者高更(GAUGUIN, Paul 1848~1903)、馬蹄斯(MATISSE, Henri 1869~1954)、康丁斯基(KANDINSK, Wassily 1866~1944)的色彩表現,筆者從3位畫家的調色盤著手研究。主要的研究方法為,探討與分析3位畫家之書信、畫家之研究者所發表的繪畫技法之相關論文,並拜訪畫家的現存調色盤的所藏美術館,於現場調查調色盤的現況。根據上述之方法,進而深入探討高更、馬蹄斯、康丁斯基之現存調色盤的材質、造形、畫家給予調色盤之定義,以及殘留於調色盤上之顏料、媒劑的種類與成分。