若您是本文的作者，可授權文章由華藝線上圖書館中協助推廣。
摘要
徐上瀛為明末清初著名琴家，係嚴澂之後虞山派代表人物之一。其所輯《大還閣琴譜》（原名《青山琴譜》）中收〈谿山琴況〉一卷，仿照唐末司空圖“詩品二十四則”而提出“二十四琴況”，其說被公認為古琴音樂美學思想之集大成者。海峽兩岸之學者、琴家、評論家等，雖已有多人以專書、專文討論，或於專書中闢專章論及，但筆者認為徐青山之琴學思想仍有進一步討論分析之空間，故重新解析〈谿山琴況〉中所可能涵蓋之古琴美學概念，並試圖建構還原其理論體系。全文主要分為以下幾個章節：導言、一古琴美學本論－古琴美學之基本性質與功能作用、二古琴美學分論〔（一）彈奏以前之準備、（二）琴人心氣之調整、（三）彈奏技巧之訓練、（四）琴曲之形式類別、（五）音韻之風格意境〕、三實際賞鑑問題－琴樂之審美準則與詮釋評價要點。最後作一結語。
延伸閱讀
- 黃得祥（2002）。朱光潛美學思想初窺。語文學報，(9)，195-208。https://doi.org/10.6760/YWHP.200212.0195
- 李美燕（2017）。西方學者視域下的中國「琴道」：以錢德明、李太郭、赫爾曼‧史密斯與高羅佩的論述為主。藝術評論，(33)，51-80。https://doi.org/10.3966/101562402017070033002
- 徐郁羚（2022）。徐郁羚學位音樂會樂曲規劃理念與樂曲解說〔碩士論文，國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6345/NTNU202200786
- 故宮月刊編輯組（1987）。中西文化携手並進的驗證─訪楚戈談朱德羣的抽象抒情山水畫從傳統中創新（二）。故宮文物月刊，(057)，108-116。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=NPMM10119078-198712-202001010057-13
- 李美燕（2007）。高羅佩論古琴音樂之美―以《琴道》的論述為主。藝術評論，(17)，211-229。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10156240-200710-x-17-211-229-a