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介-質 (關於真實的虛構)

"There is the difference between truth and fiction . Fiction has to make sense. “ 設計師在自己虛構的作品中理解這個真實的世界。 真實的狀態不必然有什麼道理，但設計者卻必須在其中尋求某些隱藏的秩序，作為自身作品中成形的邏輯，藉此塑造作品趨向一個與真實環境契合的關係。 其中除了以人為主體的思考外，還包含了諸多物質材料與現象橫跨在人與人、人與環境中間，故稱之為介-質。本設計論文集即是以介-質作為設計者思考的主體，觀察並研究屬於個別介-質本身的特性與道理，延伸其變化的可能性，透過此介-質主體，專注於設計條件之外的時間脈絡與社會處境，嘗試擺脫設計者自身對於既有形式的成見與習慣，再反推介-質如何影響與改變與人間的關聯，企圖以一種非作者本身作為思考的出發點，作為發展建築形式的另一個方式。 本設計論文以水、影子、模板作為三種不同特性的介-質，置入四個不同類型的設計題目，依據不同的設計處境，嘗試發展不同的設計歷程與空間形式 : 1. 以水作為網路社群進入真實環境的表徵，一方面以水平面的高低即時反應人群的互動關係與空間變動，另一方面容納週遭環境的公共活動，延伸作為都市重要的開放空間。 2. 抽離都市複雜環境的影子，作為承載都市歷史中存在過的遺跡與證明，轉換成都市藝廊中的空間印象，連結不同時間中，共同的空間記憶。 3. 以模板特有構造方式與營建流程(重複使用)作為住宅建築生命週期中增、改建的空間策略，並將變動視為必然的空間需求，發展出相對應的空間形式。另外，企圖將學院中的展場設計，回歸真實社會的生產系統，將單一的設計目標，延伸為整體性的思考，整合不同社會領域的資源，表達永續的基本精神。

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建築磁場-秩序衍生空間

建築設計最終的目的是期望透過空間建構的手法來創造生活或是解決問題，因此，跳脫出有形的空間形式框架，發堀出引發活動運轉的隱形推力，也就是帶動物體運轉的磁力，才能真正創造出空間活動的價值，讓建築設計不再只是追求造型與形式上的表現 。另外，空間形式也是推動人類活動的重要驅力，或者可以說是一種磁力。若能找出引發及驅動人類行為的重要關鍵，就能掌握架構整體建築空間的關鍵磁體及推動人類活動運轉的隱形磁力。 因此，建築的空間邏輯應透過磁體與磁體或是磁體與磁場間的互相影響及運轉而衍生。首先透過觀察與認知人類活動的群性、個性及地域性，從而定義空間機能與行為的相互關係，最終才能配合環境的架構使活動得以運行並且與社會接合。唯有互為支持的關係才能使有益於人類生活的建築場所得以運作。這樣的論述闡明了不論是單體的建築本身、區域性的環境或是都市，都將是有機會透過人類行為秩序來創造「新生活衍生空間」的場所。 所謂「新生活衍生空間」是以人類最基本的行為模式為基礎去創造空間，而並非透過空間改變人類行為。建築設計不論是在整理規劃或是空間機能的配置，目的都是期望能更直接推動人類活動的運轉，帶動其運轉的流暢度及開放性，同時接納更多的可能性。因此，不論是建築本身的架構關係及都市涵構，都是建構建築本體很重要的作用磁場。在此所探討的新建築模式即為從最小規模的人體尺度中歸類、配置及組合，再擴大到建築尺度的再組合，進而配合都市涵構的相互聯結關係。

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空間策略的前系統

這本作品集收錄了我在研究所兩年中的設計作品。在整理這些作品的過程中，我發現這幾個案子之間有某種關聯性可以被連結起來，而這個關聯性同時也是一個方法，讓我開始思考，或許設計過程中可以加入這個部份而有了不同的設計發展可能。 “空間策略的前系統”是我發現這之間的關聯。在針對各個設計案的空間策略之前，是可以有一個更宏觀的空間系統，來幫助建築師在建築設計的統一性與個別性之中找到平衡。早期，科比意用”新建築五點”，一個統一的空間系統去操作所有的設計，這是當時的統一性系統。之後有些批評家開始發現，建築應該因地制宜，因此每個案子都應該重新發展出自己的空間系統來對應環境和使用者。這樣的想法是值得肯定的，然而今天，許多從環境發展出來的空間系統已經成熟並發展到一個境界，使得接下來許多建築師與學生，在操作設計時，開始容易使用類似的空間系統而較少變化。因此我開始思考，或許一個”空間策略的前系統”的建立，可以幫助建築師累積自己的空間系統模式；同時，面對不同的案子時，可用此系統作為發展的方向。因此，每個案子都會具有自己因地制宜的獨特性，但同時彼此之間又能貫徹建築師的想法。且因為是在同一個大系統下思考個別空間系統，彼此在空間手法上的經驗便可累積，而更有機會形成建築師的獨特手法，對空間的可能性提出新的看法。 目前我發展出來的系統稱為”圍塑的分支”。一個基本的幾何形會是”圍塑”的動作，而接下來，隨著不同的空間策略，會從基本形延伸出不同的空間。以下我用三個案子：”In-Campus”, “C-channel House”和”Road of Urban Economics”來回應我所提出來的想法。

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線索轉化

建築的創作常常透過不同事物發想或發現，創作各種充滿生命力的空間形式，因此在作品創作過程中透過多種不同的角度觀察與各式各樣的分析方式來創造出建築空間。基本上可被觀察的物件可由大到小，由靜到動。也就是由單一物件到個人行為動作再到城市尺度都可以是被觀察的對象。首先觀察環境的線索，但是環境的線索較難為抽象，所以在分析過程中將線索數值化並紀錄然後轉化，因此能夠使比較抽象的線索轉化成具體的空間。第二階段透過對動作線索的描繪，簡單地組構出人體工學上與空間的形式塑造。第三階段由概念線索出發的轉化方式，可以較真實的反應出使用者抽象地空間想像。第四階段由建築的線索轉化所構成的空間關係，可以清楚地將建築空間重新詮釋，並且符合原有的建築空間。第五階段由城市的線索轉化所構成的空間關係，可以反應出城市空間立面的關係與都市背景的後巷空間。