延伸閱讀
- 周伶芝（2012）。專訪陽光劇團藝術總監－莫虛金：劇場應該讓人感到行動的想望／附：瘋狂的希望之旅《未竟之業》創作線索。PAR表演藝術雜誌，(240)，68-71。https://doi.org/10.29527/PAR.201212.0029
- 廖俊逞（2009）。正視市場需求讓劇場更靠近觀眾一點 化危機為契機 不景氣中更見超人氣。PAR表演藝術雜誌，(195)，84-85。https://doi.org/10.29527/PAR.200903.0031
- 林璄南（2011）。劇場史識與「作家劇場」主張的再商榷。戲劇學刊，(13)，195-216。https://doi.org/10.29776/TTJ.201101.0007
- 陳茂康（2016）。在劇組內打造創作對話 委製共製助長相關需求 「戲劇顧問」角色浮現，豐實了創作厚度？。PAR表演藝術雜誌，(288)，66-67。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201612-201612130007-201612130007-66-67
- 吳岳霖（2023）。延續，作為一種技藝：劇場的商業做法與觀眾導向。PAR表演藝術雜誌，(353)，90-93。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-N202305130010-00022