Title

現代美術建設新鄉里:日治時期李梅樹美術活動及人物畫研究

Translated Titles

Modern Art for the New Country:A Study of Li Mei-Shu's Art Activities and Figure Paintings in Japanese Colonial Period

DOI

10.6342/NTU.2013.03072

Authors

詹凱琦

Key Words

三峽 ; 李梅樹 ; 劉清港 ; 赤島社 ; 陳植棋 ; 臺陽美術協會 ; 人物畫 ; San-Xia ; Li Mei-Shu ; Liu Ching-kang ; Chidao Association ; Chen Chih-chi ; Taiyang Art Association ; Figure Paintings

PublicationName

臺灣大學藝術史研究所學位論文

Volume or Term/Year and Month of Publication

2013年

Academic Degree Category

碩士

Advisor

顏娟英

Content Language

繁體中文

Chinese Abstract

本篇論文重新檢討李梅樹作為美術家─新興知識人的背景與思想特質,由此一角度,討論其日治時期美術活動的定位,以及人物畫與社會脈動的關聯,觀察臺灣美術家以現代美術參與社會,提升台灣本地文化的重要關懷。首先值得注意,日治時期李梅樹家族背景的重要性。李梅樹的兄長劉清港(1885-1930,從母姓)是地方受新式教育的先鋒,家族以其醫師身份為中心,社會地位歷經轉換,逐漸成為地方具影響力的世家。李梅樹就讀總督府國語學校,兄長就讀於醫學校,兩間學校畢業生正是「新興知識人」群體的核心份子,諸多面向看來,李梅樹處處流露與時下思潮貼合的態度,正是理解他脫離教員、轉向美術發展的關鍵。 李梅樹承繼北師前輩及同儕黃土水、陳植棋以來,讀書人投身美術的理想,呈現臺灣美術早期萌芽時,逐漸結合知識份子理想的獨特性格。李梅樹是臺陽美術協會的草創成員,也是陳植棋引領的赤島社美術活動中斷後,臺灣美術團體承上啟下之關鍵角色,其活躍於美術界與地方政治的多重身分,不僅接續現代美術的社會實踐,也扮演與當局斡旋角色,確保美術團體的文化空間。臺陽美術協會與其前身「赤島社」皆有走入社會、培育美術人才的意圖,前後兩階段的美術活動實現以現代美術提升本地文化的社會關懷。此階段李梅樹留下的人物畫是美術運動的一環,由田野調查的照片與繪畫比對,可見畫家有意識地使身邊的家族親友展露現代之美,並透露臺陽美術協會讓「美術」進入現代生活的核心主旨,塑造具主體性的台灣文明圖像。

English Abstract

This study starts with the transition of Li Mei-Shu’s family at San-Xia(三峽) during the 1920s. Li’s elder brother, Liu Ching-kang(劉清港), was the local pioneer who embraced the new education system and became the first western doctor who practiced medicine in his hometown. Due to Liu, the social status of his family had changed and became influential to the locals since then .Li and his elder brother enrolled in Taiwan Sotokufu Normal School(臺灣總督府國語學校) and Taiwan Sotokufu Medical School(臺灣總督府醫學校) respectively. The alumni of these two schools were new generation of intellectuals during Japanese Colonial Period, thus had played the key roles to push the Petition of Establishment of Taiwan Council(臺灣議會設置請願運動) and New Culture Movement(新文化運動). Li often showed that he is in line with contemporary thoughts in many ways, which is the reason why he followed the footsteps of Huang Tu-shui(黃土水) and Chen Chih-chi(陳植棋) as being an intellectual to devote himself to modern art. Li carried on unaccomplished idea of Chidao Association(赤島社) and became the primary founder of Taiyang Art Association(臺陽美術協會). Li actively involved in arts and local politics so that he could hold arts groups together without being interrupted. The social ideals of elevating public's cultural level and cultivating local talents through modern arts were embodied in the two phases of arts activities. As cross-checking the photos from field researches and Li’s paintings, we can see that Li intentionally created the modern beauty in the figure paintings of his family and locals. Li made his figure paintings as a part of his social practices, which specified the idea of letting the “art” come into modern lives, and made it as an encouragement of expected promotion.

Topic Category 人文學 > 藝術
文學院 > 藝術史研究所
Reference
  1. 張秀蓉編,《日治臺灣醫療公衛五十年》(臺北市:臺灣大學出版中心,2012)
    連結:
  2. 李淑珠,〈陳澄波的圖片收藏與繪畫創作〉;收入曾少千、許綺玲編,《變遷留轉:視域之境》(臺北:書林出版,2011),頁11-50。
    連結:
  3. 林雅芸,《李梅樹家族成員入畫之人物畫研究》(國立臺北教育大學藝術學系碩士論文,2008)
    連結:
  4. 邱函妮,〈陳澄波繪畫中的故鄉意識與認同─以《嘉義街外》(1926)、《夏日街景》(1927)、《嘉義公園》(1937)為中心〉,《美術史研究集刊》,第33期(2012.9),頁271-342。
    連結:
  5. 范燕秋,〈新醫學在臺灣的實踐(1898-1906)-從後藤新平《國家衛生原理》談起〉,《新史學》,9卷3期(1998),頁49-86。
    連結:
  6. 夏亞拿,《暗潮洶湧的藝壇:戰後初期臺灣美術的動盪與重整(1945-1954)》(國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文,2012)
    連結:
  7. 張健俅,〈二次大戰臺灣遭受戰害之研究〉,《臺灣史研究》4卷1期(1999),頁149-196。
    連結:
  8. 許雪姬,〈皇民奉公會的研究--以林獻堂的參與為例〉,《中央研究院近代史研究所集刊》,第31期(1999),頁167-211。
    連結:
  9. 陳雅苓,《日治時期臺灣公醫制度的在地化》(國立暨南大學歷史學系碩士論文,2009)
    連結:
  10. 喻蓉蓉,〈李梅樹的畫與畫背後的故事〉,《歷史月刊》第85期(2003),頁4-12。
    連結:
  11. 喻蓉蓉,〈畫家以外的李梅樹--三峽祖師廟重建的靈魂人物〉,《歷史月刊》第170期(2002),頁4-12。
    連結:
  12. 喻蓉蓉,〈畫家以外的李梅樹--熱心公益與從政生涯〉,《歷史月刊》第167期(2001),頁22-30。
    連結:
  13. 喻蓉蓉,〈藝術家李梅樹的從政生涯〉,《通識教育與多元文化學報》第2期(2011),頁33-59。
    連結:
  14. 黃琪惠,《戰爭與美術─日治末期臺灣的美術活動與繪畫風格》(臺灣大學藝術史研究所碩士論文,1997)
    連結:
  15. 鈴木哲造,〈日治初年臺灣衛生政策之展開─以公醫報告之分析為中心〉,《臺灣師大歷史學報》第37期(2007.9),頁143-180。
    連結:
  16. 顏娟英,〈日治時期畫家的臺灣意識問題──從「水牛」到「家園」系列作品〉,《新史學》15:2 (2004),頁113-141。
    連結:
  17. 顏娟英,〈日治時期畫家的臺灣意識問題─從「水牛」到「家園」系列作品〉,2004。
    連結:
  18. 顏娟英,〈自畫像、家族像與文化認同問題──試析日治時期三位畫家〉,《藝術學研究》第7期(2010),頁25-69。
    連結:
  19. 顏娟英,〈近代臺灣風景觀的建構〉,《國立臺灣大學美術史研究集刊》,第9期(2000),頁179-206。
    連結:
  20. 顏娟英,〈殿堂中的美術──臺灣早期現代美術與文化啟蒙〉,《中央研究院歷史語言研究所集刊》64:2(1993),頁469-610。
    連結:
  21. Kojima, Kaoru, "The Changing Representation of Women in Modern Japanese Paintings",in Kikuchi Yuko ed., Refracted Modernity: Visual Culture and Identity in Colonial Taiwan (Hawaii University Press,2007) ,pp.111-132.
    連結:
  22. 一、史料
  23. (一)、李梅樹自述文章
  24. ■ 1928.12.29,〈致妹夫陳清源〉,李梅樹紀念館藏。李景暘譯,收錄於湯皇珍,《三峽•寫實•李梅樹》(臺北:雄獅圖書股份有限公司,1993),頁44。
  25. ■ 1930.12.09,與李石樵同著,〈陳植棋病情之信函〉;收入葉思芬,《臺灣美術全集─陳植棋》(臺北:藝術家出版社,1995),頁49-50。
  26. ■ 1936.04,〈豐麗な色彩 鹽月桃甫氏の個展を見る〉,《臺日新》04.06[06]。收錄於顏娟英譯著,《風景心境:臺灣近代美術文獻導讀(上)》(臺北:雄獅美術,2001),頁398-399。
  27. ■ 1937.06,〈南州俱樂部主催 繪畫座談會(一)~(四)〉,《臺灣新民報》6.1-3;6.5
  28. ■ 1939.10,〈天晴れ李梅樹君文展洋畫に初入選〉,《臺灣新民報》10.12
  29. ■ 1940.04,〈臺陽展合評座談會(一)~(三)〉,《臺灣新民報》4.30[8];5.1[8];5.2[8]
  30. ■ 1940.06,〈臺陽展について〉,《臺灣藝術》臺陽展號,1940.6。中譯收入顏娟英譯著,《風景心境:臺灣近代美術文獻導讀(上)》(臺北:雄獅美術,2001),頁337-338。
  31. ■ 1946.09,〈美術座談會(1946.9.17召開)〉,《臺灣文化》1卷3期(1946.12)。收於《臺灣文化》覆刻版(臺北:傳文出版,1995),頁20-24。
  32. ■ 1957,〈致李景光家書〉,李梅樹紀念館藏;收入岩村益典,〈日本人眼中的李梅樹:李梅樹研究ノート:その1〉,《李梅樹教授百年紀念學術研討會論文集》(臺北:國立臺北大學人文學院,2001),頁322-323。
  33. ■ 1964,〈閒談美術 於臺陽美展會場〉,《臺灣文藝》1卷3期(1964),頁35-40。
  34. ■ 1965,〈改進美術教育芻議〉,《教育與文化》第334期(1965.9),頁22-25。
  35. ■ 1966.03,〈聯合報暨各界慶祝美術節籌備會合辦 美術座談會紀錄 遵照 總統訓示致力戰鬥美術〉,《聯合報》1966.03.19[13]
  36. ■ 1966,〈自然與造形〉,《藝術學報》第1期(1966.10),頁137-164。
  37. ■ 1975,〈我對故總統蔣公藝術思想的體認與實踐〉,《蔣總統八十晉九誕辰紀念論文集》(臺北:華岡,1975),頁559-567。
  38. ■ 1978,〈談臺灣美術界之演變〉,《中國美術學報》(1978.3),頁11-12。
  39. ■ 1978,〈臺展•府展•省展─老畫家談今昔〉,《雄獅美術》第83期(1978),頁82-89。
  40. ■ 1979,〈臺灣美術的演變(1979年3月11日第十一次臺灣研討會)〉,《臺灣風物》31卷4期(1979),頁117-133。
  41. ■ 1979.12,雄獅美術編輯部,〈李梅樹國建會踴躍發言〉,《雄獅美術》106 期(1979.12),頁80。
  42. ■ 1981,〈省展的歷史意義與時代使命〉;收入《第35屆全省美展彙刊》(臺中:第35屆全省美展籌備委員會,1981),頁4。
  43. ■ 1981,〈幾近花甲的溫馨友誼〉;收入國泰美術館編,《廖繼春畫集》(臺北:國泰 文化,1981),頁205-206。
  44. ■ 1982,〈朝著寫實的道路邁近:八十回顧展自序〉,《李梅樹油畫集》(臺北:李景光發行,1982)。亦收入《藝術家》,第91期(1982),頁123-125。
  45. ■ 1982,〈李梅樹年譜〉,《李梅樹油畫集》(臺北:李景光發行,1982),頁116-119
  46. ■ 年代不詳(1975之後),〈李梅樹回覆謝里法親筆信(關於美術運動之疑問)〉。顏娟英提供。
  47. (二) 報紙及書籍文獻
  48. 《府報》
  49. 《桃園廳報》
  50. 《臺北州報》
  51. 《臺灣日日新報》
  52. 《臺灣日日新報-漢文版》
  53. 《臺灣民報》
  54. 《臺灣新民報》
  55. 《臺南新報》
  56. 《臺灣時報》
  57. 《臺灣文藝》
  58. 《臺灣藝術》
  59. 《臺灣婦人界》
  60. 《臺灣文化》
  61. 《聯合報》
  62. 《中央日報》
  63. 臺灣總督府醫學校編,《臺灣總督府醫學校一覽》,1905
  64. 臺灣總督府警務局,《大正八九年コレラ病流行誌》,1922
  65. 林進發編,《臺灣官紳年鑑》,臺北:民眾公論社,1932
  66. 今澤正秋,《鶯歌鄉土誌》,1934;收入《臺灣省臺北州街庄志彙編》(臺北市:成文出版社,1985)
  67. 遠藤寫真館,《人文薈萃》,臺北:遠藤寫真館,1921
  68. 蘇欽讓,《三峽庄誌》,1934;收入《臺灣省臺北州街庄志彙編》(臺北:成文出版社,1985)
  69. 鷹取田一郎執筆、臺灣總督府編修,《臺灣列紳傳》(1916)。《臺灣列紳傳》影印本 (桃園:華夏書坊,2009)
  70. 王志鴻、林炯任編,《百年峽農.尋根探源—三峽鎮農會一百週年特輯》(臺北縣:三峽鎮農會出版,1999)
  71. 王明義總編,《三峽鎮誌》(桃園市:三峽鎮公所,1993)
  72. 王詩琅譯著,《臺灣總督府警察沿革誌第二編(中卷) 臺灣社會運動史─文化運動》(臺北︰稻鄉出版社,1995)
  73. 吳密察、吳瑞雲編譯,《臺灣民報社論》(臺北:稻香出版,1992)。
  74. 李章榮,《仙景李氏族譜》(臺北:李梅樹紀念館藏,1974)
  75. 東京文化財硏究所編纂,《近代日本アート•カタログ•コレクション 光風会 第2卷》(東京:東京都 : ゆまに書房, 2002)
  76. 東京文化財硏究所編纂,《近代日本アート•カタログ•コレクション 光風会 第3卷》(東京:東京都 : ゆまに書房, 2002)
  77. 林正慧、曾品滄編,《李景暘藏臺灣古文書》(臺北縣新店市 : 國史館,2008)
  78. 林炯任編,《三峽國小一百年》(臺北:三峽國民小學創校一百週年校慶委員會,2000)
  79. 河原功編,《新建設》(東京都:総和社,2005)
  80. 張炎憲編、陳存良譯,《文山•海山郡彙編》(臺北縣:臺北縣文化局,2001)
  81. 黃英哲編,《日治時期臺灣文藝評論集(雜誌篇)第一冊》(臺南:國家臺灣文學館籌備處,2006)
  82. 顔娟英編著,《臺灣近代美術大事年表》(臺北:雄獅美術,1998)
  83. 顔娟英譯著,《風景心境 : 臺灣近代美術文獻導讀(上)(下)》(臺北:雄獅美術,2001
  84. 魏翠琪編,《劉清港紀念專輯》(臺北縣:文化中心文獻資料室,1996)
  85. 藝術研究振興財團、東京藝術大學百年史刊行委員會編,《東京藝術大學百年史:東京美術學校篇 第三卷》(東京都:ぎょうせい,1997)
  86. (三)書信•檔案•口述
  87. 《慶賀狀》1920.3.18,李景暘藏,現藏於臺大醫學人文博物館。
  88. 不著傳人,〈有關臺展問題建議書〉,1939.06.20,附件四,李梅樹紀念館藏。
  89. 王白淵,〈李梅樹個展觀感〉,《聯合報》,1959.11.30[8]
  90. 王白淵,〈臺灣美術運動史〉,《臺北文物》3卷4期(1955.3),頁16-64。
  91. 王偉光記錄、陳德旺自述,《陳德旺畫談》(臺北:藝術家出版社,1995)
  92. 立石鐵臣撰、莊伯和譯,〈回憶臺灣諸畫友〉,《雄獅美術》第111期(1980),頁112-119。
  93. 朱美英,〈懷念李梅樹先生 那年暑假我們在樹林〉;收入《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》,頁122-123。
  94. 李石樵,〈酸甜苦辣〉,《臺北文物》3卷4期(1955.3),頁84-88。
  95. 李章榮,〈李章榮致李梅樹〉,1939.10.01,未出版,李梅樹紀念館藏。
  96. 李景暘等人,〈三峽鎮分組座談紀錄〉;收入臺灣省文獻委員會,《臺北縣鄉土史料─耆老口述歷史》(臺北 : 正中,1997),頁299-321。
  97. 李麗霞等,〈致李梅樹新年明信片〉,1940.01.01,未出版,李梅樹紀念館藏。
  98. 杜聰明,《回憶錄─首位醫學博士杜聰明》(臺北:龍文出版,2001)
  99. 林獻堂著,許雪姬等註,《灌園先生日記(六)》(臺北:中央研究院臺灣史研究所籌備處中央研究院近代史研究所,2003)
  100. 梅原龍三郎,〈致李梅樹明信片〉,1935.11,李梅樹紀念館藏。
  101. 許坤成,〈憶吾師李梅樹教授〉,《現代美術》,第71期(1997),頁6-7。
  102. 郭雪湖,〈我的美術回顧 我初出畫壇〉,《臺北文物》3卷4期(1955.3),頁70-73。
  103. 陳春德,〈致李梅樹明信片〉,1938.8.17,李梅樹紀念館藏。
  104. 陳景容,〈懷念李梅樹先生〉,《雄獅美術》145期(1983),頁25。
  105. 陳植棋,〈與妻子潘鶼鶼致師長之手書〉(1927.1.16);收入李欽賢,《俠氣•叛逆•陳植棋》(臺北:文建會,2009),頁148-149。
  106. 陳義方,〈陳義方致李梅樹〉,1939.08.25,未出版,李梅樹紀念館藏。
  107. 菊池清作,〈菊池清作致李梅樹〉,約1944.2之後-1945年間,附件五,家屬藏。
  108. 黃才郎,〈美術家專輯(九)─李梅樹〉,《雄獅美術》第107期(1980),頁30-69。
  109. 黃元慶,〈藝術是靈魂與生命的終極實踐〉,收入《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》,頁124-125。
  110. 黃朝謨,〈緬懷李梅樹老師〉;收於《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》,頁120-121。
  111. 黃源龍,〈永懷師恩〉;收入《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》,頁126-127。
  112. 楊三郎、陳清汾,〈楊三郎、陳清汾致李梅樹〉,1939.10.11,附件二,李梅樹紀念館藏。
  113. 楊金虎,《七十回憶(上)》(臺北:龍文出版社,1990)
  114. 楊英梧,〈楊英梧致李梅樹〉,1939.10.03,附件三,李梅樹紀念館藏。
  115. 雷驤,〈廖繼春訪問記〉,《雄獅美術》第29期(1973),頁64-73。
  116. 廖雪芳,〈崇尚寫實的李梅樹〉,《雄獅美術》,第48期(1975),頁100-106。
  117. 劉山田,〈劉山田致李梅樹〉,1939.04.06,未出版,李梅樹紀念館藏。
  118. 劉山田,〈劉山田致李梅樹〉,1940.07.17,未出版,李梅樹紀念館藏。
  119. 劉山田,〈劉山田致李梅樹〉,1940.07.23,未出版,李梅樹紀念館藏。
  120. 劉山田,〈劉山田致李梅樹〉,1940.10.18,未出版,李梅樹紀念館藏。
  121. 劉山溪,〈劉山溪致李梅樹〉,1939.10.10,未出版,李梅樹紀念館藏。
  122. 劉山溪,〈劉山溪致李梅樹〉,1939.12.29,未出版,李梅樹紀念館藏。
  123. 劉山溪,〈劉山溪致李梅樹〉,1940.01.05,未出版,李梅樹紀念館藏。
  124. 劉山溪,〈劉山溪致李梅樹〉,1940.01.05,未出版,李梅樹紀念館藏。
  125. 劉山溪,〈劉山溪致李梅樹〉,1940.07.23,未出版,李梅樹紀念館藏。
  126. 劉清港,〈自書履歷〉;收入魏翠琪編,《劉清港紀念專輯》(臺北縣:文化中心文獻資料室,1996),頁12。
  127. 賴明弘,〈我的文學回顧─臺灣文藝聯盟創立的斷片回憶〉,《臺北文物》3卷3期(1954),頁57-64。
  128. 賴武雄,〈憶梅樹恩師〉;收入《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》(臺北:臺北縣文化基金會,2005),頁118-119。
  129. 顏水龍,〈李梅樹的藝術生涯〉,《美術講座專輯》(臺北:臺北市立美術館,1984)頁11-12。
  130. 鹽月桃甫,〈致李梅樹明信片〉,1936.06,李梅樹紀念館藏
  131. (四) 圖錄•美術叢書
  132. 《李梅樹油畫集》(臺北:李景光發行,1982)
  133. 《李梅樹逝世十週年紀念展──婦女之美》(臺北:臺北市立美術館,1993)
  134. 《李梅樹畫集 : 人體之美(二)》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1992)
  135. 《李梅樹畫集 : 婦女之美(一)》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1992)
  136. 《李梅樹畫集─婦女之美(三)》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1992)
  137. 《李梅樹畫集—人體之美(一)》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1990)
  138. 《李梅樹畫集—自然之美•花之系列》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1990)
  139. 《李梅樹畫集—自然之美•動物系列(一)》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1991)
  140. 《李梅樹畫集—自畫像之美 逝世十週年紀念冊》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1992)
  141. 《李梅樹畫集—肖像之美(一)》(臺北:李梅樹紀念館,1991)
  142. 《李梅樹畫集—肖像之美(二)》(臺北:李梅樹紀念館,1992)
  143. 《李梅樹畫集—鄉土之美(一)》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1990)
  144. 《李梅樹畫集—鄉土之美(二)》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1991)
  145. 《李梅樹與三峽祖師廟》,(臺北:李梅樹紀念館,1995)
  146. 《風土民情•李梅樹作品展》(臺北:臺北市立美術館,1997)
  147. 《人親土親 李梅樹百年紀念特展專輯》(臺北:故宮博物院、李梅樹文教基金會,2001)
  148. 白雪蘭,《臺灣西洋美術思想起》(臺北 : 新莊市公所發行, 1997)
  149. 王慶臺,《臺灣美術全集:李梅樹》(臺北:藝術家出版,1992)
  150. 江衍濤,《礦工•太陽•洪瑞麟》(臺北:雄獅美術出版,1998)
  151. 李欽賢,《俠氣•叛逆•陳植棋》(臺北:文建會,2009),
  152. 倪再沁,《中國巨匠美術週刊:李梅樹》(臺北:錦繡出版社,1995)
  153. 莊玉明主編,《「李梅樹教授與歷史對話紀念展」導覽手冊》(臺北:臺北縣文化基金會,2001)
  154. 湯皇珍,《三峽•寫實•李梅樹》(臺北:雄獅圖書股份有限公司,1993)
  155. 葉思芬,《臺灣美術全集:陳植棋》(臺北:藝術家出版,1995)
  156. 熊宜中、白雪蘭編,《李梅樹遺作展》(臺北 :臺北市立美術館,1983)
  157. 謝鳴輝、徐永賢編《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》(臺北縣:臺北縣文化基金會,2005)
  158. 顏娟英,《臺灣美術全集:劉啟祥》(臺北:藝術家出版,1993)
  159. 顏娟英,《油彩•山脈•呂基正》(臺北:雄獅,2009)
  160. 二、近人專著
  161. (一)中文期刊論文及專書
  162. 小田俊郎著、洪有錫譯,《臺灣醫學五十年》(臺北:前衛,1995)
  163. 王世慶,〈皇民化運動前的臺灣社會生活改善運動:以海山地區為例(1914-1937)〉,《思與言》29卷4期(1991),頁5-63。
  164. 王志鴻,〈發現三角湧公學校〉;收入林炯任編,《三峽國小一百年》(臺北:三峽國民小學創校一百週年校慶委員會,2000),頁106-144。
  165. 王志鴻,《光復前三峽街庄的形成與發展:一個淡水河內陸河港聚落的人為環境變遷研究》(中原大學建築研究所碩士論文,1989)
  166. 王素峰,《廖繼春之研究(1902-1976)》(國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文,1987)
  167. 王淑津,《南國虹霓─鹽月桃甫藝術研究》(國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文,1997)
  168. 白雪蘭,《李石樵繪畫研究》(臺北:臺北市立美術館,1989)
  169. 吳文星,〈日據時期地方自治改革運動之探討〉;收入臺灣史蹟研究中心,《臺灣史研究暨史料發掘研討會論文集》(臺北:臺灣史蹟研究中心),頁281-308。
  170. 吳文星,〈近代三峽人才的搖籃—三角湧公學校〉;收入《三峽國小一百年》,頁43-64。
  171. 吳文星,《日治時期臺灣的社會領導階層》(臺北:五南,2009初版二刷)
  172. 吳國麗,《李梅樹「照片式繪畫」作品研究》(國立成功大學藝術研究所碩士論文,1999)
  173. 李力庸,《米穀流通與臺灣社會:1895-1945》(臺北縣:稻鄉出版社,2009)
  174. 李國生,《戰爭與臺灣人:殖民政府對臺灣的軍事人力動員(1937-1945)》(國立臺灣大學歷史學硏究所碩士論文,1997)
  175. 李淑珠,《表現出時代的「Something」:陳澄波繪畫考》(臺北:聯灃書報社,2012)
  176. 周婉窈,〈「進步由教育 幸福公家造」─林獻堂與霧峰一新會〉,《臺灣風物》,56卷4期(2006),頁39-89;李毓嵐,〈林獻堂與婦女教育─以霧峰一新會為例〉,《臺灣學》,第13期(2012),頁93-126。
  177. 岩村益典,〈日本人眼中的李梅樹:李梅樹研究ノート〉,《李梅樹教授百年紀念學術研討會論文集》(臺北:國立臺北大學人文學院,2001),頁72-89。
  178. 林振莖,〈從《灌園先生日記》看林獻堂在日治時期(1895-1945)臺灣美術運動史中的贊助者角色與貢獻〉,《臺灣美術》,第84期(2011),頁42-61。
  179. 林柏亭,〈日據時期台灣的畫會活動〉;《何謂臺灣?近代美術與文化認同論文集》(臺北:行政院文化建設委員會,1996),頁231-246。
  180. 林達隆,《李梅樹寫實繪畫之研究》(國立臺灣師範大學美術學系在職進修碩士論文,2008)
  181. 林麗雯,《從三峽祖師廟中學術背景作品談李梅樹主導之意義》(國立中央大學藝術學研究所碩士論文,2002)
  182. 河原功,《臺灣新文學運動的展開》(臺北:全華圖書,2004)
  183. 洪世昌,《〈臺灣民報〉與日治時期臺灣新文化運動(1920-1932)》(國立臺灣師範大學歷史研究所碩士論文,1997)
  184. 洪秋芬,〈日治時期殖民政權與地方民間組織之關係探討:葫蘆墩興產信用組合的個案研究〉,前引文,頁123-158。
  185. 若林正丈,〈大正民主與臺灣議會設置請願運動─日本殖民地主義的政治與臺灣抗日運動〉;收入臺灣史日文史料典籍研讀會譯,《臺灣抗日運動史研究》(臺北市:播種者出版,2007),頁23-167。
  186. 倪再沁,〈再探李梅樹的風格轉變--對蕭瓊瑞「自我的覺醒」與「自我的隱退」:對李梅樹晚期人物畫的一種解釋一文的若干斟酌〉,《藝術家》38卷4期(1994),頁348-361。
  187. 倪再沁,《茲土有情:李梅樹和他的世界》(臺中:臺灣省立美術館,1996)
  188. 孫淳美,〈一九三○年代旅居巴黎藝術家的臨摹、學習生涯:對劉啟祥早年習畫的幾個觀察〉,收入高雄市立美術館主辦「空谷清音-劉啟祥研究展:劉啟祥繪畫藝術研討會」。網路檢索(2013.6):http://elearning.kmfa.gov.tw/liu/p5-2.htm
  189. 國立臺北大學人文學院,《李梅樹教授百年紀念學術研討會論文集》(臺北:國立臺北大學人文學院,2002)
  190. 張靜純、姜映荷、林怡君,〈李梅樹板橋畫室之藏書整理與研究分析I〉;《美學藝術學》第2期(2003.6),頁239-250。
  191. 岩切澪、簡惠華、陳佳慧,〈李梅樹板橋畫室之藏書整理與研究分析II〉,《美學藝術學》第2期(2003.6),頁239-251。
  192. 莊玉明,《李梅樹(1902-1983)繪畫之研究:臺灣鄉土之情懷》(中國文化大學藝術研究所,1995)
  193. 連溫卿,〈臺灣文化的特質〉,《臺北文物》,3卷2期(1954),頁118-130。
  194. 陳君愷,《日治時期臺灣醫生社會地位之研究》,頁81-115。
  195. 陳志聲編,《水竹居主人日記學術研討會論文集》(臺中:臺中縣文化局,2005),頁123-158。
  196. 陳清香,〈李梅樹的佛像畫〉,《李梅樹教授百年紀念學術研討會論文集》(臺北:國立臺北大學人文學院,2001),頁322-323。
  197. 陳譽仁,《生活與創作:臺灣美術展覽會的靜物畫與現代生活的成立》(臺灣大學藝術史研究所碩士論文,2002)
  198. 喻蓉蓉,〈一手彩筆一手政治的縣議員畫家--李梅樹〉,《傳記文學》80卷2期(2002),頁4-23。
  199. 彭玉斗,《李梅樹人物畫研究》(國立臺灣師範大學美術系在職進修碩士論文,2004)
  200. 菊池裕子,〈李梅樹與三峽祖師廟─從比較的角度看臺灣鄉土的「現代性」〉,《李梅樹教授百年紀念學術研討會論文集》(臺北:國立臺北大學人文學院,2001),頁190-217。
  201. 黃克仁,〈李梅樹先生的生平事略與從政生涯〉,《李梅樹教授百年紀念學術研討會論文集》,《李梅樹教授百年紀念學術研討會論文集》(臺北:國立臺北大學人文學院,2001),頁291-306。
  202. 黃琪惠,《臺灣美術評論全集 吳天賞•陳春德》(臺北:藝術家出版社,1999)
  203. 葉思芬,〈英雄出少年-天才畫家陳植棋〉,《臺灣美術家全集14 陳植棋》(臺北:藝術家出版社,1996),頁15-43;
  204. 廖瑾瑗,〈李梅樹戰後初期的群像表現—以〈星期日〉〈黃昏〉〈郊遊〉為中心〉,《美學藝術學》第2期(2003.6),頁99-145。
  205. 臺灣攝影年鑑編輯委員會,《臺灣攝影年鑑總覽:臺灣百年攝影~1997》(臺北:原亦藝術空間,1998),頁I之73-76。
  206. 遠流臺灣館編著、吳密察監修,《臺灣史小事典》(臺北:遠流出版,2007)
  207. 蔡承豪,〈雙疫來襲:1918-20年間阿緱廳的流感與霍亂疫情〉,《臺灣學研究》第11期(2011),頁121-142。
  208. 鄭麗玲,《戰時體制下的臺灣社會(1937-1945):治安、社會教化、軍事動員》(國立清華大學歷史研究所碩士論文,1994)。頁40-44。
  209. 蕭瓊瑞,〈「自我的覺醒」與「自我的隱退」-對李梅樹晚期人物畫 的一種解釋〉,《炎黃藝術》第42期(1993.2),頁22-31。
  210. 賴明珠,〈郭雪湖的繪畫歷程與畫風的演變〉,《現代美術》第26期(1989),頁2-14。
  211. 賴明珠,〈陳植棋「鄉土殉情」意識溯源〉,《臺灣美術》,第86期(2011),頁52-75。
  212. 謝里法,〈刻劃臺灣美的畫人─油畫家李梅樹〉,《藝術家》第12 期(1976),頁118-123。
  213. 謝里法,《日據時代臺灣美術運動史》(臺北:藝術家,1992)
  214. 簡秀珍.,〈太平洋戰爭後臺灣的新劇活動:以地方青年業餘演劇與中央指定演劇挺身隊為討論中心〉,《戲劇學刊》,第8卷(2008),頁31-53。
  215. 顏娟英,〈一九一〇年代、臺湾の美術活動─植民地官方品味の変遷〉;收入東京文化財硏究所美術部編,《大正期美術展覽會の研究》(東京都:中央公論美術出版,2005),頁413-432。
  216. 顏娟英,〈一九三○年代美術與文學運動〉,國立臺灣大學歷史學系編輯,《日據時期臺灣史國際學術研討會論文集》,臺北:臺灣大學歷史系,1993,頁535-554。
  217. 顏娟英,〈日治時代美術後期的分裂與結束〉,《何謂臺灣?:近代臺灣美術與文化認同論文集》(臺北:行政院文化建設委員會,1997),頁16-37。
  218. 顏娟英,〈勇者的畫像-陳澄波〉,《臺灣美術全集1陳澄波》(臺北:藝術家出版社,1992),頁44。
  219. 顏娟英,〈徘徊在現代藝術與民族意識之間--臺灣近代美術史先驅黃土水〉,《臺灣近代美術大事年表》(臺北:雄獅出版社,1998),頁VII-XXVII。
  220. 顏娟英,〈臺灣早期西洋畫的發展〉,收入郭繼生編選,《臺灣視覺文化:藝術家二十年文集》(臺北:藝術家,1995),頁29-70。
  221. 顏娟英,〈戰後初期臺灣美術的反省與幻滅〉;收入張炎憲、陳美蓉、楊雅慧編,《二二八事件研究論文集》(臺北:吳三連臺灣史料基金會,1998),頁79–92。
  222. 蘇意茹,〈女性裸體與藝術─臺灣近代人體藝術發展〉,收入《何謂臺灣?近代美術與文化認同論文集》(臺北:行政院文化建設委員會,1996),頁92-114。
  223. 鐘信昌,〈守護生命的第一公醫─劉清港〉,《三角湧講古》(臺北縣:三峽鎮公所,2006)頁1-5。
  224. (二)英日文論著
  225. 瀧悌三,《光風会史1912-1994 : 80回の步み》(東京都 : 光風会,1994)
  226. 山梨絵美子編,《裸婦 : 素晴らしき日本女性の美》(東京都 : 平凡社,2009)
  227. 中村義一,〈臺展、鮮展と帝展〉,《京都教育大學人文學科、社會科學紀要》,75號A(1989),頁259-276。
  228. 塩川京子,《絵のなかの暮らし:子ども.おんな.労働》(東京都:岩波,1996)
  229. 外山卯三郎,《日本洋畫史2明治後期》(東京都:日貿出版社,1978)
  230. 陰里鐵郎,〈黑田清輝の素描〉,收入河北倫明監修,《近代日本洋画素描大系》(東京都:講談社,1984-1985),無頁碼。
  231. 河邑厚徳,《藝大生の自画像:四八〇〇點の卒業製作》(東京:日本放送出版協会,2007)
  232. 洪郁如,《近代臺湾女性史―日本の植民統治と〈新女性〉の誕生》(東京:勁草書房,2001)
  233. 若桑みどり,《隠された視線―浮世絵・洋画の女性裸体像》(東京:岩波書店,1997)
  234. 吉田千鶴子,《近代東アジア美術留學生の研究》(東京:ゆまに書房,2009)
  235. Kojima Kaoru,”The Woman in Kimono: An Ambivalent Image of Modern Japanese Identity”,実践女子大学美學美術史學, 25:15-1(March 2011), pp.1-15.
  236. 三、網路資源
  237. 日治時期臺灣文獻全文影像系統http://stfb.ntl.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi/login?o=dwebmge
  238. 臺展資料庫http://140.109.18.243/twart/System/database_TE/04te_search/index.jsp
  239. 臺灣日日新報檢索資料庫http://140.109.14.52/ddnc/ttsddn
  240. 臺灣時報資料庫http://dbs.lib.ntu.edu.tw/cgi-bin/ovidweb
  241. 聯合知識庫http://udndata.com/library/
  242. 國立公共資訊圖書館-舊版報紙數位典藏http://das.ntl.gov.tw/mp.asp?mp=1
  243. 中央日報全文影像資料庫http://140.112.113.16:8080/cnnewsapp/start.htm
  244. 中央研究院數位文化中心「典藏臺灣」http://digitalarchives.tw/
  245. 松坂屋歷史http://homepage1.nifty.com/zpe60314/matsuzakaya.htm
  246. 2013三峽梅樹月http://www.limeishu.org.tw/chinese/lms.html
Times Cited
  1. 張閔俞(2017)。追尋時代激盪中的自我:戰後畫家劉耿一與台灣意識的興起。臺灣大學藝術史研究所學位論文。2017。1-248。