摘要
兩岸京劇發展以一九四九年作為分水嶺，台灣與大陸的禁戲各自有其歷史脈絡與著重處，本論文先進行箇中發展歷程詳細說明。而討論研究的焦點：提出劇團與演員面對常演劇目遭禁後的反應。他們所採取的因應之道通常是修改劇本，針對遭禁的最主要原因予以修改，大部分劇目也都因該禁原因消失而得以重新搬上舞台。但是，因為修改幅度往往只是「微調」，有時只改了幾個字就避開了禁演原因，所以「傳統原始劇本」和「因禁而改之後的新劇本」之間，往往只有極小部分的差別，觀眾若稍不注意就會忽略，甚至劇團和演員本身，在時日稍久之後，也都忘了哪些是原始面貌，哪些是因禁而改的劇本。當禁令解除消失，傳統得以重新搬上舞台時，許多劇團和演員卻在疏忽或有意識的狀況下，仍把因禁而改的劇本當作傳統來演出。自此，「傳統京劇的原始面貌」不再純粹。而這些很容易被忽略的「微調」之中，卻潛藏了傳統京劇裡的某些重要思想與文化底蘊。不過在此提出一點，大陸修改調整劇本的幅度遠較台灣來得大且廣，但是台灣與大陸共同的現象──當代搬演的傳統戲其實已經不是所謂真正的「傳統」了。因此本論文的企圖：欲通過細膩的比較勘驗，指出哪些傳統曾被禁演，解禁之後恢復的演出，其實未必是真正的傳統京劇。
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