台灣作家的文學獻身之道──李榮春之藝術家成長小說研究

周介玲

指導教授 ： 陳建忠

國立清華大學/人文社會學院/台灣文學研究所/碩士(2012年)

https://doi.org/10.6843/NTHU.2012.00241

摘要

摘要

　　成長於日治時期的戰後跨語一代作家李榮春，廿歲時(1933年)受白話文創作風潮影響開始致力寫作，因此執意不婚、不謀正職，雖然作品鮮少發表，一生沒沒無聞，只能打零工維生，卻始終不改其志，這樣特異的人生選擇，被頭城同鄉目為「狂人」，令其母歎為「前世積欠文字債，今生來償還」。由於一生秉持「寫作貴在真誠」的創作原則，李榮春寫出的長篇小說可說完全為個人的生命紀錄，特別是1960年之前，在25歲至40歲之間，完成三部少見的以「成為藝術家」為主題的作品：《祖國與同胞》、《海角歸人》以及《洋樓芳夢》，持續描寫作家自青年開始，持續至中壯年時期，為之付出人生精華時段的「成為藝術家」的生命旅程。屬於戰後艱難的跨語一代，處身於國府威權底下的反共文學圭臬、白色恐怖氛圍，李榮春創作的這三部自傳性濃厚的獻身文學紀錄，深具時代的、藝術家個人的，及作品本身的等等面向的豐富意義，富於深入探索的研究價值。

　　源於德國19世紀初發展出的「成長小說」文類(Bildungstroman)，「藝術家成長小說」（kunstlerroman）著重於超越當下社會的規範，藉由藝術，創造一個新的自我與世界，是一種「藝術的學徒生涯」小說。因此，本文採用「藝術家成長小說」這個次文類，作為協助析解李榮春這三部「努力成為藝術家」小說的導引羅盤，取「自我本位」、「與既有體制對立」以及「強烈的藝術使命感」等三項「藝術的學徒生涯」符碼，以文本主角，亦即藝術家本人，為中心，嘗試觀看李榮春三部「成為藝術家」主題的長篇小說。

　　就三項「藝術家成長小說」元素在三部文本的不同消長來看，「強烈藝術使命感」的變動不大，其實一直為主角生命的主軸；主角遭遇的「與既有體制對立」困境，則隨年歲增長而愈演愈烈；而奇特地逆勢上揚，成為第三部文本的主要元素的「自我本位」特質，其實就是主角懷抱一直不墜的「強烈藝術使命感」，卻必須遭逢與日俱增的「與既有體制對立」壓力，因而激發出拘限在創作本身的強勢反動而已。對應到李榮春創作這三部小說的真實時空背景，可知其幾乎是宿命地受制於文字、題材、發表機會的難得、政治正確的精神壓力，從而在這三部作品裡，紀錄下燃燒一輩子的強烈文學使命感，挺過無數與傳統社會價值觀對立的日子，最後卻只能在小說裡恣意揮灑，採用訴諸自我本位的寫作方式，務求在阻力最少、最安全的個人創作範圍內取得最低限度的反動滿足，聊以發洩如此困境下的難伸壯志；這就是李榮春留下的真相，一段戰後台灣作家走過的「成為藝術家」辛酸心路，提供了更深一層，理解台灣文學的可能。

關鍵字

李榮春 ； 藝術家成長小說 ； 跨語一代作家 ； 人文主義 ； 私小說 ； 意識流

參考文獻

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