文藻學報/Wenzao Journal
文藻外語大學,刊名變更
選擇卷期
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愛德華赫胥巧妙地運用語言技巧來描述其作品“遺憾”，如談話型態，跨句連接，隱喻，意象，矛盾修飾法，交錯法等，而使情詩“遺憾”描寫得扣人心弦。亦由於這些技巧而令情詩“遺憾”值得讀者一再地細細品味；並可從中深刻感受到詩中主角內心的掙扎與矛盾。
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在六零年代初期，因著輕便攝影器材的產生，進而推動形成了另一種不同的電影風格 － 真實電影。此項技術革新的重點在於發展出一種輕便，小型，並附帶改良型鏡頭與標準規格鏡頭的16釐米電影攝影機。而最大的特色便是在錄製影像的同時也能同步收音與錄音。 不過，事實上有不少專家將真實電影區分為兩大支派：Richard Leacock為美派之代表，強調的是為了紀錄生活的最真實面，攝影機應該扮演的是一位觀察家的角色，而不應該讓被拍攝者感覺到它的存在。而法派的代表人物Jean Rouch卻持有完全相反的看法，他認為攝影機有種可以誘使人做出有別於日常生活行為的力量，而同時他也認為真實電影是種可以使人從他們受限的自我中解放出來的方式。 儘管如此，美派與法派仍有許多相近之處，它們都信守真實，致力於社會寫實觀察，充分利用輕便設備所帶來的好處，努力創造一種能拉近電影工作者與觀眾之間的電影。
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格林兄弟童話故事源自於德國文學，而安徒生童話故事則是萌生於北歐斯堪地那維亞文學。源自北歐傳統習俗的這兩類童話故事，從很多年前便已成為世界文學重要的一環。已翻譯成無數語言的事實，不只意味著德國兒童文學和丹麥兒童文學的普及化，甚至於也讓童話故事的敘述規範國際化。這篇論文主要是針對這些童話故事的道德、倫常和宗教層面來探討，這些層面在童話故的教育角色上具其關鍵性。而在外國語言和文化的課堂上，也構成重要的教材。總之，對於小孩學習母語和其文化，以及對於成人學習外語和別的文化，童話故事皆具有豐富的教學價值。
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新聞記者出身的馬努耶．李維是當今西班牙新銳作家之一。他在其文學作品中揉合傳統與實驗性的寫作技巧以呈現人物的內心世界及對故鄉加里西亞的熱愛之情，因此不僅獲得讀者的青睞，且先後拿下西班牙批評獎（Premio de la Crítica）等多項重要的文學獎章。 «木匠的畫筆»是根據在西班牙內戰時期發生於加里西亞的真實事件為創作藍本。馬努耶．李維在書中以冷靜、詩意的筆觸描摹男女主角詩摯的愛情及獄中囚犯的友情，進而寫出時代單亂的無情與荒謬。由於情節令人動容省思，目前此書也已改編為電影劇本。 本論文主要針對«木匠的畫筆»之敘述結構及奇幻元素作一分析研究。首先，作者運用第三人稱全知敘述者與第一人稱敘述者的視角輪替手法，勾勒出高潮迭起的故事情節；而以日月四季之變化為敘述時間之背景，抒寫出人類生命面對永恆之短暫、大自然才是萬物命運之主宰者宿命觀點。此外，作者也利用加里西亞的鬼魅傳說及人物視覺的不確定性，將奇幻元素融合於敘述結構裡，使得本書不乏奇幻文學的特色。
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自從十九世紀拉丁美洲之西班牙、葡萄牙殖民分別脫離殖民母國獨立建國後，拉丁美洲的新興國家與其過去的宗主國，在政、經方面一直都有相當密切的關係。一般咸認為，西班牙對於拉丁美洲國家，具有其強大的影響力。在加入歐洲共同體之後，面對歐洲整合進程的持續推進，西班牙在歐洲聯盟與拉丁美洲兩大區域當中，積極試圖扮演一個橋樑的角色，同時持續強化其在拉丁美洲之影響力。本文試從過去近兩百年以來，雙方在政治、經濟方面的關係互動，對此一影響力作一驗證與闡述。