延伸閱讀
- 鄒欣寧（2014）。站上大舞台，編舞家們準備好了嗎？－必要選擇但非終點關鍵仍在創作需求。PAR表演藝術雜誌，(264)，80-81。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201412-201412100006-201412100006-80-81
- 陳漢金（2016）。演出平實順暢 美中看見不足。PAR表演藝術雜誌，(283)，70-71。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201607-201607140007-201607140007-70-71
- 謝東寧、周伶芝（2010）。侯多夫•達納Rodolphe Dana：我們的工作方式，反映我們的劇場理想。PAR表演藝術雜誌，(210)，84-85。https://doi.org/10.29527/PAR.201006.0030
- 林立雄（2019）。傳承表演精華 亦須思考當代詮釋 評明德少女歌劇團看家戲《精選站頭專場》。PAR表演藝術雜誌，(323)，87-87。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201911-201911150004-201911150004-87-87
- 賴孟郁（2015）。讓有溫度的交流串起「藝術市場」的交易－相互認識多過現場喊價 完善包裝打造吸睛亮點。PAR表演藝術雜誌，(271)，96-97。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201507-201507170011-201507170011-96-97