Title

青春系列──從類型觀點看2002-2008台灣同志電影

Translated Titles

Young line--a genre analysis of 2002-2008 Taiwan gay and lesbian movies

Authors

林佳誼

Key Words

類型電影 ; 文類 ; 同志電影 ; 文本導向 ; 情境導向 ; film genre ; genre ; gay movie ; text-driven ; situation-driven

PublicationName

政治大學新聞研究所學位論文

Volume or Term/Year and Month of Publication

2008年

Academic Degree Category

碩士

Advisor

鍾蔚文

Content Language

繁體中文

Chinese Abstract

有鑑於近年台灣出現一系列以小品模式呈現之同志題材電影,且能與社會情境多方呼應,本研究遂擬由類型(genre)的觀點,借用「青春系列」之名,探討此一類型究竟呈現出哪些樣貌特徵,如何演變?是否具備做為一種電影類型的要素?而其特徵與演變反映、關聯到什麼樣的社會文化等情境因素?類型特徵與社會脈絡間如何互動?是否呼應吻合,抑或有落差不一之處,又各如何詮釋? 在研究方法上,本研究挪用J. Swales「文本∕情境導向類型分析程序」(text-driven/situation-driven procedure for genre analysis ),試圖結合二者,除選定《藍色大門》、《十七歲的天空》、《盛夏光年》以及《渺渺》等四部範例文本,整理其「內容」、「風格」、「結構」與「目的」外,也指認出特定傳播情境,探討此類型的生成因素,以期能夠在雙向考量下,呈現出文本與情境間相互作用的連結關係,亦即類型的動態本質。 研究析論結果確實指向類型與情境脈絡之間的緊密構連。「青春系列」同時受到外來作品在概念手法上啟迪,又承繼著在地同類作品的核心傳統主題,成就出兼容並蓄的特殊風貌。而台灣社會對於同志議題在公私領域不同層次上,既開放肯定又有所保留的態度,也恰能解釋類型社群基礎。另外此類型於台灣電影工業低潮應運而生,低迷的產業活動召喚了像「青春系列」這樣具有彈性、定位明確並可預期回收成本的小品,系列作品的成功也帶動整體產業谷底反彈,更反映出台灣電影工業發展方向轉變的時代意義。

English Abstract

In view of a series of Taiwan’s gay themed films appearing in a sketch mode in recent years and their topic have always responded to the social contexts in multiple ways. Thus, this study adopted the point of view of “genre”, borrowed the name of “Young Line”, and then to explore what appearances and characteristics this kind of films had presented, how they would change in the future, and whether they possessed those elements to be a genre of films. Moreover, what kind of contextual factors such as social cultures that the characteristics and changes of those films reflected and had been related to? How did the characteristics of this genre interact with the social contexts? Whether they responded to the coincidence or there were differences between each other? Then how to interpret each kind of these situations? This study adopted J. Swales’ “text-driven/situation-driven procedure for genre analysis” as the research methods, and attempted to combine these two procedures together. “Blue Gate Crossing”, “17 Formula”, “Eternal Summer”, and “Miao Miao”, these four films were selected to be the exemplary texts and to systemize their “content”, “style”, “structure”, and “purpose”. In addition, particular communication situations were also identified to probe into the generating factors of this genre of films. With the two-way considerations, this study expected to present the relational connections which interacted between the texts and the situations, and that is the dynamic nature of the genre. According to the results of this study, there was a tight articulation between the genre and the situational contexts for a certainty. “Young Line” series are inspired by the concepts and techniques of foreign films; at the same time, they also inherit the core traditional themes of local films of the same genre. Therefore, the series have achieved a particular inclusive style. With regard to the gay issues, Taiwan society has possessed a positive but also reserved attitude toward the public and private levels, and this can precisely explain the community base of this genre. Furthermore, this genre of films came with the tide of fashion when Taiwan’s film industry was at low ebb. The depressed industrial activities elicited those sketch films which were flexible, clear-targeted, and expected to have cost recovery such as “Young Line”. The success of this series was one of the forces which leaded the whole industry rebound from the bottom, and this reflected the significance of the time of the change of Taiwan’s film industry’s development direction.

Topic Category 傳播學院 > 新聞研究所
社會科學 > 傳播學
Reference
  1. 李亞梅譯(1999)。《好萊塢類型電影 : 公式、電影製作與片廠制度》。台北:遠流。(原書 Schatz, T [1974]. Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking, and the Studio System. New York: McGraw- Hill.)
    連結:
  2. 徐美苓(民88)。《愛滋病報導的議題與消息來源設定》,《新聞學研究》,58:171-199。
    連結:
  3. 魏玓(2004)。〈從在地走向全球:台灣電影全球化過程初探〉,《台灣社會研究季刊》,56:65-92。
    連結:
  4. Barthes, R. (1980). From work to text. In Josv'e V. Harari(ed.). Textual Strategies: Perspectives in Post-structuralist Criticism , pp.73-81,London: Methuen.
    連結:
  5. Benshoff & Griffin(2005) Queer Independent Film at the Turn of the Millennium. In Benshoff & Griffin (Eds.), Queer images : a history of gay and lesbian film in America. Rowman & Littlefield Publishers.
    連結:
  6. Bex, T. (1996). Parody, genre and literary meaning. Journal of literary semantics, 25:33, 225-244.
    連結:
  7. Freedman & Medway (1994). Genre and the New Rhetoric. London: Taylor & Francis.
    連結:
  8. Guenthner & Knoblauch, H(1995).” Culturally patterned speaking practices - the analysis of communicative genres”.In Pragmatics. 5, pp.1-32.
    連結:
  9. Martin, Fran. (2007). Taiwan (trans)national cinema-The far-flung adventures of aTaiwanese tomboy. In Davis & Chen (Eds.), Cinema Taiwan-Politics popularity and state of the arts. London and New York:Routledge.
    連結:
  10. Martin, J. R. (1993). Genre and literacy: Modeling context in educational linguistics. Sydney: University of Sydney Dept. of Linguistics.
    連結:
  11. Miller, C. R.(1984). Genre as social action. Quarterly Journal of Speech, 70, 151-67.
    連結:
  12. Orlikowski, W. & Yates, J. (1994). Genre repertoire: the structuring of communicative practice in organizations. Administrative Science Quarterly, 39, 547-574.
    連結:
  13. Paltridge, Brian. (1997). Genre, Frames and Writing in Research Settings. Amsterdam: John Benjamins Publishing Co.
    連結:
  14. Rich, B.R. (1998).”What’s a Good Gay Film?”. Out, November 1998: p.57
    連結:
  15. Russel. (1997). Rethinking Genre in School and Society: An Activity Theory Analysis. Written Communication , 14: 504-554.
    連結:
  16. Schryer, C. F. (1993). Records as genre. Written Communication, 10, 200-234.
    連結:
  17. Swales, J. (2004). Research Genres: Explorations and Applications. New York: Cambridge University Pres.
    連結:
  18. Swales, J. (1990). Genre analysis : English in academic and research settings. New York: Cambridge University Press.
    連結:
  19. 一、中文書目
  20. 大成(2004年 4 月 2 日)。〈十七歲的天空 點燃國片曙光〉,《民生報》,頁C7。
  21. 毛雅芬(2006)。〈陳正道:對觀眾開個窗口,與他們溝通〉,《誠品好讀》,72:50-51。
  22. 王君琦(2004)。〈編者導言:認同、影像呈述與論述──酷兒/同志影像的再書寫〉,《電影欣賞》,22(118):6-10。
  23. 田又安(民93)。〈架構我國電影重建工程〉,《中華民國九十三年電影年鑑》:120-131。
  24. 世界電影(2008)。〈青春裡的曖昧──專訪《渺渺》導演程孝澤〉,《世界電影》,478:128-129。
  25. 史國良(民90)。〈性意識、文化、與政治經濟學〉,載於何春蕤(主編)《同志研究》,頁51-87。
  26. 何春蕤(民90)。〈同志研究‧研究同志──編者序〉,載於何春蕤(編)《同志研究》,頁iii-vii。
  27. 吳有能(2004)。〈臺港華語電影類型的發展及其意義〉,《彰化師大文學院學報》,3:17-70。
  28. 吳翠松(民90)。《報紙中的同志──十五年來台灣同性戀議題報導的解析》,載於何春蕤(主編)。《同志研究》,頁89-116。
  29. 邱旭玲(民85)。〈由另類偷窺到主流喜劇--同志電影的化身之路〉,《影響電影雜誌》,76 期:64-75。
  30. 林芳玫(1994)。《解讀瓊瑤愛情王國》。台北,時報文化。
  31. 尚衡譯(2002)。《性意識史──第一卷:導論》。台北:桂冠。(原書 Foucault, M [1976]. Histoure de la Sexualite. Paris : Gallimard)
  32. 周華山(1997)。《後殖民同志》。香港:香港同志研究社。
  33. 周華山(1995)。《同志論》。香港:香港同志研究社。
  34. 張小虹(2000)。《怪胎家庭羅曼史》。台北:時報文化
  35. 張小虹、王志弘(1995)。<台北情慾地景:家/公園的影像置移>。載於陳儒修、廖金鳳(主編)。《尋找電影中的台北:1950-1990》,頁104-114。
  36. 張士達(2006年9月30日)。〈不分種族性別 大小炳歌舞秀 同志遊行今登場 《盛夏光年》順便拉票〉,《中國時報》,D2版。
  37. 孫紹誼譯(2001)。〈亞洲價值與家庭價值──同志身分在影像中的陳述〉,《電影欣賞》,22(118):20-29。(原文 Berry, C. [2001]. Asian Values, Family Values: Film, Video, and Lesbian and Gay Identities. in G Sullivan & PA Jackson (eds), Gay and Lesbian Asia. Culture, Identity, Community, Haworth Press, New York et al., pp. 211-231. )
  38. 唐在揚(2005年9月01日)。〈當年拍喜宴 今有斷背山 李安對同志有興趣?〉,《聯合晚報》,10版。
  39. 陳芸芸譯(2006)。《電影學入門》。台北:韋伯。(原書 Nelmes, J. [2003]. An Introduction to Film Studies. London & New York: Routledge.)
  40. 陳儒修、郭幼龍譯(2000)。《電影理論解讀》。台北:遠流。(原書 Stam, R.[2000]. Film theory : an introduction. Malden, Mass : Blackwell.)
  41. 焦雄屏譯(2005)。《認識電影》(第九版)。台北:遠流。(原書 Giannetti [2001].Understanding movies. New Jersey: Prentice Hall.)
  42. 焦雄屏(2002)。《台灣電影90新新浪潮》。台北:城邦文化。
  43. 曾偉禎譯(1996)。《電影藝術──形式與風格》(第四版)。台北:麥格羅希爾。(原書 Bordwell, D & Thompson, K[1993]. Film art: an introduction, 4th ed. New York: McGraw- Hill.)
  44. 鄒念祖(2003年頁 20-29。8月1日)。〈「藍色大門」 時代讚不絕口〉,《自由時報》。
  45. 鄭樹森(民94)。《電影類型與類型電影》。台北 : 洪範。
  46. 蔣勳(1998)。〈同性戀電影的新視野〉。載於黃寤蘭(主編),《當代中國電影1995-1997》,頁53-57。台北:時報文化,1998。
  47. 趙庭輝(2004)〈《藍色大門》的影像美學:青少年的性別形象與情慾流動〉,《廣播與電視》,22:25-46。
  48. 賴珍琳(民97)。〈拍讓人享受的電影,比拍得獎片難,周美玲找偶像明星為台灣電影突圍〉,《數位時代》。
  49. 魏玓(2005)。〈是出口還是深淵:台灣國際合製路線的評估與檢討〉,《中華民國九十四年電影年鑑》,頁215-222。台北:國家電影資料館。
  50. 簡妙如譯(2002)。《大眾傳播媒體新論》。台北:韋伯文化。(原書 Taylor, L., & Willis, A.[1999]. Texts, institutions and audiences. Oxford: Blackwell)
  51. 二、英文書目
  52. Altman (1987). The American film musical. Indiana : Indiana University Press.
  53. Bakhtin, M. M. (1981). The dialogical imagination. Austin: University of Texas Press.
  54. Bazerman, C. (1994). Systems of genres and the enactment of social intentions. In A. Freedman & P. Medway (Eds. ) Genre and the new rhetoric (pp. 79-101). London: Taylor & Francis.
  55. Bazerman, C. (2002). Genre and identity: Citizenship in the age of the internet and the age of global capitalism. In R. Coe, L. Lingard & T. Teslenko (Eds. ), The rhetoric and ideology of genre (pp.13-37). Cresskill, NJ: Hampton Press.
  56. Cawelti, J. (1971). The Six Gun Mystique. Ohio: Bowling Green University Popular Press.
  57. Gross L. (2002).Up From Invisibility: Lesbians, Gay Men, and the Media in America. Columbia University Press.
  58. Kaminsky, S. (1974). American Film Genres: Approaches to a Critical Theory of Popular Film. New York: Dell Publishing.
  59. Luckmann, Thomas. (1992). ‘On the communicative adjustment of perspectives, dialogue and communicative genres.’ In A. H. Wold (Ed. ) , The Dialogical Alternative: towards a Theory of Language and Mind. Oslo: Scandinavian University Press.
  60. Rich, B.R. (2004). The New Queer Cinema. In Benshoff & Griffin(Eds.), Queer Cinema: The Film Reader. New York: Routledge Press.
  61. Siegel, M. (2001). “The Intimate Spaces of Wong Kar-Wei ”. In Esther C. M. Yau (Eds.), At Full Speed: Hong Kong Cinema in a Borderless World. Minneapolis: University of Minnesota Press.
  62. Solomon, S. (1976). Beyond Formula: American Film Genres. New York: Harcourt Brace Jovanovich.
  63. Thrall, W. F. & Hibbard, A. (1972). A Handbook to Literature, (3rd edition). Indianapolis: BobbsMerrill Publishing.
  64. Wood, R. (1990). Ideology, Genre, Auteur. In Grant (Eds.), Film Genre Reader. Austin: University of Texas Press.
  65. 三、線上資料
  66. 台灣電影網(2005)。〈悠遊於表演與創作間的夢想家-戴立忍〉。2009年4月23日,取自http://taiwancinema.com/ct.asp?xItem=66&ctNode=62
  67. 但唐模(2006)。〈一部真正的(bona fide=in good faith)同志電影,《斷背山》〉。2009年5月15日,取自http://blog.chinatimes.com/taweichi/archive/2006/01/28/36955.html?page=5
  68. 林文淇(2004)。〈台灣與香港主流電影中的同志情慾〉。2009年2月16日,取自http://www.ncu.edu.tw/~wenchi/queer.html
  69. 林奕華(2006)。〈是誰害怕斷背山〉。2009年5月15日,取自http://edwardlam.blogcn.com/diary,209598732.shtml
  70. 喀飛(2001)。〈認識同志手冊2001〉。2009年2月11日,取自http://www.lgbttaipei.net/download/2001hp/2001/i-history.htm
  71. 許正平(民95)。〈《盛夏光年》編劇回應之二——921及其他〉。2008年7月10日,取自http://www.wretch.cc/blog/hsucp&article_id=5160866
  72. 諾韻(2007)。〈半生熟的《盛夏光年》(II) - 無性別的愛情故事?〉。2008年7月10日,取自http://lokwan.promobook.net/blog/2007/01/i.html
  73. 陳家聲(1998)。〈21世紀人力資源管理發展趨勢〉。2008年3月9日,取自 http://www.jbjob.com.tw/_html/centry.htm/
  74. http://tc.gio.gov.tw/ct.asp?xItem=56142&ctNode=343
  75. 卓文惠(2006)。〈認真的美麗製片-簡麗芬〉。2009年4月23日,取自「台灣電影網」http://www.taiwancinema.com/ct.asp?xItem=53542&ctNode=62
  76. 項貽斐(民96)。〈以市場為導向的創作策略〉,《中華民國95年電影年鑑》。台北:行政院新聞局。2008年9月3日,取自「台灣電影網」http://tc.gio.gov.tw/ct.asp?xItem=54257&ctNode=219
  77. 黃春菁(2002年06月07日)。〈熱不拉G同志影像展記者會 龍應台到場站台〉。2009年2月15日,取自http://intermargins.net/repression/pervert/homosexual
  78. /news/2002Jan-Jun/20020612c.htm
  79. 塗翔文(2008)。〈2008的台灣電影新銳〉《台灣電影筆記》。2009年4月23日,取自「台灣電影筆記」http://movie.cca.gov.tw/Column/Content.asp?ID=513
  80. 塗翔文(2000)。〈將姓名變成一個類型的瓊瑤電影〉。2009年5月12日,取自「台灣電影筆記」http://movie.cca.gov.tw/Case/Category.asp?Year=2000&CategoryID=1
  81. 聞天祥(2003)。 〈從2002到2003的台灣電影--全球化與本土化的合縱連橫〉。2007年11月3日,取自「台灣電影網」http://taiwancinema.com/ct.asp?xItem=7254&ctNode=61&mp=1
  82. 聞天祥(2004)。〈第 13 屆香港同志影展〉。2008年3月10日,取自「台灣電影筆記」http://movie.cca.gov.tw/Festivals/Content.asp?ID=144&Country=0
  83. 聞天祥(2005)。〈由三部作品談年輕創作者的崛起與困境〉,《中華民國94年電影年鑑》。2008年3月10日,取自http://www.taiwancinema.com/ct.asp?xItem=52449&ctNode=332
  84. 聞天祥(2006)。〈盛夏光年影評〉。2008年7月8日,取自http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=5832&c=BA0001
  85. 聞天祥(2007)。〈2006年台灣電影回顧〉,《中華民國96年電影年鑑》。2008年3月10日,取自http://tc.gio.gov.tw/fp.asp?xItem=56129&ctNode=343
  86. 湯禎兆(2007年04月11日)。〈《刺青》所代表的台灣新電影憧憬〉,《亞洲時報》。2009年2月16日,取自http://www.atchinese.com/index.php?option=com_content&task=view&id=32017&Itemid=91
  87. 盧非易(2004)。〈1980-1999 台灣電影票房統計圖表〉。2008 年 11 月 25 日,取自「台灣電影資料庫」http://commdb.nccu.edu.tw/age/moviediscuss/file/26.HTM
  88. 盧非易(2003)。〈瓊瑤與愛情文藝電影〉。2009年5月12日,取自http://cinema.nccu.edu.tw/cinemaV2/squareinfo.htm?MID=10
  89. 賴正哲(民97)。〈同志題材持續延燒〉,《中華民國96年電影年鑑》。2008年4月6日,取自「台灣電影網」
  90. 藍祖蔚(2007)。〈同志電影:台灣人偏愛〉。2007年11月3日,取自http://blog.yam.com/tonyblue/article/9180257
  91. 鄭秉泓(2008)。〈一半高潮,一半低潮——「後海角年代」的新台片臨界狀態〉。2008年3月10日,取自「台灣電影筆記」http://movie.cca.gov.tw/Column/Content.asp?ID=510
  92. 監察院(2005)。《我國影音媒體政策及其執行績效總體檢之專案調查報告》。2008年7月10日,取自http://www.cy.gov.tw/paper/096/mico/2575/2575_type21_01_p03.htm
  93. 蕭桓(2007)。〈台灣同志題材電影:亮眼的青春彩虹〉。2008年4月6日,取自http://www.yesasia.com/global/yumcha/0-0-0-arid.130-zh_TW/featured-article.html
Times Cited
  1. 王勝興(2013)。末日來臨時-當代(1996-2011)好萊塢末日災難類型電影研究。淡江大學大眾傳播學系碩士班學位論文。2013。1-197。 
  2. 洪千媚(2013)。土地顯影與時間敘事--以台灣電影為研究場域﹙2000-2010﹚。台灣文學與跨國文化研究所。2013。1-111。