摘要
畫廊採用經紀方式對畫家而言，可照顧、提攜、支援…幫助畫家，讓畫家面對今日社會分工日細，還能專注於創作。對畫廊而言，畫廊投入許多心力與財力，為能將投入的成本回收，畫廊莫不提昇自己經商的專業眼光，來過濾篩選畫家，也督促業主深入鑽研相關知識來充實自己。由此可看出，畫廊經紀方式可積極的拓展藝術市場，又可消極的持續獲得畫作來源，也是畫廊建立知名度與聲譽的方式之一。 本研究採用質性研究方法為基礎，對蒐集的資料進行分析與探討。為有效分析資料，將畫廊採用經紀方式的發展歷程，分太極畫廊採用當時的摸索起步、企業體制進入經營畫廊的發展時期、中華民國畫廊協會成立爭取權益的平穩推動、採用經紀方式的畫廊業主陸續中止與畫家的經紀關係，成立的畫廊又未再採用經紀方式的停頓時期等四個階段。雖各階段發展脈絡間的區隔並不明顯，卻可發現一個共同的看法，尌是這些畫廊都在找適合自己運作的方式。藝術市場除採用經紀方式外，還有代理、寄賣、買斷等經營模式。這些經營方式間的界線，又多有重疊與模糊不易分辨。因此，畫廊只需採用適合自己經營的方式，甚至混雜一併採用也是被認可，且業者更可藉不同的經營模式，了解之間的異同及互補彼此的不足。
被引用紀錄
蘇王佑（2009）。消費者對通路選擇之研究─以藝術畫作購買為例〔碩士論文，淡江大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6846/TKU.2009.01182
吳佳霖（2011）。台灣青年藝術家躋身藝術產業之環境條件研究〔碩士論文，元智大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6838/YZU.2011.00013
陳奕璇（2011）。臺灣獨立音樂廠牌與創作者合作關係探討〔碩士論文，國立臺北藝術大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6835/TNUA.2011.00004
張閔俞（2017）。追尋時代激盪中的自我：戰後畫家劉耿一與台灣意識的興起〔碩士論文，國立臺灣大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6342/NTU201703008
郭維新（2011）。藝術供給與不確定性〔碩士論文，國立臺灣大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6342/NTU.2011.02456