延伸閱讀
- 林于竝（2003）。“表演”與“瘋狂”：鈴木忠志的作品分析。藝術評論，(13)，181-193。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10156240-200312-x-13-181-193-a
- 陳茂康（2017）。藝術的法外之徒 建構劇場「異世界」－最後的維新派：松本雄吉的劇場維新。PAR表演藝術雜誌，(297)，85-87。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201709-201709130004-201709130004-85-87
- 沈亮慧（2015）。日本默劇與舞踏界元老及川廣信－「信念」是藝術創作的磐石。PAR表演藝術雜誌，(271)，24-27。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201507-201507170011-201507170011-24-27
- 沈亮慧（2020）。「不動」與「動」共築讓夢想閃耀的「演劇之街」－訪本多劇場負責人本多慎一郎與52PRO！團長塚原大助。PAR表演藝術雜誌，(328)，96-99。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202004-202004160010-202004160010-96-99
- Naomi Chan（2021）。易卜生圖書館：隈研吾操刀，將劇作家複雜的世界觀立體化。PAR表演藝術雜誌，(339)，48-51。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202105-202105140004-202105140004-48-51