延伸閱讀
- 李建隆、劉亮延（2013）。從投入到淡出，一個東京「前」劇場人的歷程－劇場演員垣內友香里の故事／走到「地方」創作 東京劇場人激盪藝術能量。PAR表演藝術雜誌，(248)，a92-94。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201308-201401070025-201401070025-a92-94
- 沈亮慧（2020）。「不動」與「動」共築讓夢想閃耀的「演劇之街」－訪本多劇場負責人本多慎一郎與52PRO！團長塚原大助。PAR表演藝術雜誌，(328)，96-99。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202004-202004160010-202004160010-96-99
- 陳佾均（2014）。史蒂芬．基米－劇場永遠必須創造一種當代連結。PAR表演藝術雜誌，(259)，106-108。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201407-201407110023-201407110023-106-108
- 台灣技術劇場協會（2007）。「劇場」是一個處理「人」的所在 林懷民×李名覺 給新生代劇場設計的10道Q&A。PAR表演藝術雜誌，(169)，74-79。https://doi.org/10.29527/PAR.200701.0037
- 楊莉莉（2005）。向不可能挑戰的劇場：論安端•維德志與“易符里社區劇場”。藝術評論，(15)，107-149。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10156240-200503-x-15-107-149-a