延伸閱讀
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- 高伯銓（2014）。劇場夢境，表演人生：以飾演《無辜》的艾立希歐一角談表演者的身心靈探索〔碩士論文，國立臺北藝術大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6835/TNUA.2014.00055
- 王世偉（2015）。藉舞台書寫人性中最深層的矛盾 喬埃．波默拉的劇本創作。PAR表演藝術雜誌，(275)，72-74。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201511-201511180032-201511180032-72-74
- 陸敬忠（2013）。體系性詮釋學之語言存有學向度：從呂格爾之《活的隱喻》與高達美詮釋學之對話出發。哲學與文化，40(7)，85-103。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10158383-201307-201308200010-201308200010-85-103
- 羅仕龍（2015）。大衛．包貝：舞台上的一切，都是為了我們想談的議題－獨家專訪《烈愛．波姬亞》導演。PAR表演藝術雜誌，(276)，40-42。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201512-201512170002-201512170002-40-42