延伸閱讀
- 游維如、陳茂康（2018）。台荷交流的即興樂音 日台劇場的電影變奏－國藝會「表演藝術國際發展專案」系列報導之二。PAR表演藝術雜誌，(311)，50-51。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201811-201811130004-201811130004-50-51
- 李秋玫（2018）。現象1：衛武營國家藝術文化中心開幕，如何經略全新表藝版圖？國表藝全員到齊 競合互助中驅動劇場未來。PAR表演藝術雜誌，(312)，68-69。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201812-201812140006-201812140006-68-69
- 朱安如（2013）。把空間穿上身的服裝「演出」－劇場服裝創作者角八惠。PAR表演藝術雜誌，(250)，126-129。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201310-201310070052-201310070052-126-129
- 陳佾均（2020）。小型策展、聲音、參與 21世紀以來台灣劇場的異質實踐。PAR表演藝術雜誌，(327)，96-103。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202003-202003160006-202003160006-96-103
- 陳芳（2014）。表演重塑：臺灣「莎戲曲」演員的身體異化。戲劇學刊，(20)，39-67。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=18139078-201407-201502130044-201502130044-39-67