延伸閱讀
- 黃雅莉（2011）。戰爭視域中的困境、堅守與突破－王鼎鈞《關山奪路》中人性義蘊的展現和其「存史」、「詳史」的價值。臺灣文學研究學報，(13)，167-216。https://doi.org/10.6458/JTLS.201110.0167
- 馬泰祥（2014）。浮出地表與斷開鎖鏈－評紀大偉《正面與背影－台灣同志文學簡史》。二十一世紀，(146)，129-138。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20200814001-201412-202009220014-202009220014-129-138
- 黃東陽（2008）。洪水過後的悲憤創造－平議“創造社”北伐時期文論之轉折。東吳中文學報，(15)，115-134。https://doi.org/10.29460/SJCS.200805.0006
- 廖俊逞（2015）。乾旦演員兆欣，復刻程派名劇《荒山淚》－思索流派的當代意義。PAR表演藝術雜誌，(276)，49-49。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201512-201512170002-201512170002-49-49
- 張淑香（1984）。從驚天動地到寂天寞地－水滸全傳結局之詮釋。中外文學，12(11)，138-157。https://doi.org/10.6637/CWLQ.1984.12(11).138-157