延伸閱讀
- 王世偉（2018）。「緩行製作」產生的劇場政治力－專訪鳳凰劇院總監馬瑞克．杜勒葉。PAR表演藝術雜誌，(302)，96-100。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201802-201802090006-201802090006-96-100
- 詹慧君（2019）。透過溝通與信念 讓藝術與現實找到平衡－阿喀郎．汗舞團製作人法魯克．喬迪里講座側記。PAR表演藝術雜誌，(324)，100-102。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201912-201912160014-201912160014-100-102
- 王寶祥、陳茂康（2017）。專訪THE B-SIDE導演 凱特‧沃克 前衛近四十年 做劇場的慾望一直在／THE B-SIDE 苦中作樂的美妙人聲。PAR表演藝術雜誌，(296)，110-113。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201708-201708170001-201708170001-110-113
- 楊宇婷（2013）。初探「體感互動音樂系統」與舞蹈結合之角色創造歷程－以汪戊全個人畢展《一首詩》為例。藝術欣賞，9(4)，14-28。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=18143113-201312-201403030012-201403030012-14-28
- （2009）。專訪旅德編舞家暨導演 林美虹：我視《布蘭詩歌》為挑戰，並從中找到創作的樂趣！。PAR表演藝術雜誌，(198)，117-118。https://doi.org/10.29527/PAR.200906.0050