延伸閱讀
- 羅仕龍（2015）。大衛．包貝：舞台上的一切，都是為了我們想談的議題－獨家專訪《烈愛．波姬亞》導演。PAR表演藝術雜誌，(276)，40-42。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201512-201512170002-201512170002-40-42
- 張宜蓁（2016）。歷史時空與音樂版圖的錯位－從「約第．沙瓦爾與晚星廿一古樂團－漫步的心音朝聖者」談起。PAR表演藝術雜誌，(288)，98-100。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201612-201612130007-201612130007-98-100
- 盧家珍、游富凱（2019）。觸動藝術基因 啟動改變城市的力量 從「2019文化領導力論壇」談起 附：《表演藝術領導力》實務經驗的珍貴分享。PAR表演藝術雜誌，(322)，113-115。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201910-201910150006-201910150006-113-115
- 鄭成功（2012）。技術懾人穿越時空 開放演繹卻難覓感動－在亞維儂看合拍劇團《大師與瑪格莉特》。PAR表演藝術雜誌，(238)，110-111。https://doi.org/10.29527/PAR.201210.0042
- 吳孟軒（2018）。以一顆強壯的心 為作品創造合適的世界－舞台設計大師彼得‧帕布斯對談側記。PAR表演藝術雜誌，(304)，114-116。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201804-201804200009-201804200009-114-116