延伸閱讀
- PAR表演藝術雜誌編輯部（2018）。從推理到愛情悲劇 探索故事背後的本質－韓國原創音樂劇《王世子失蹤事件》。PAR表演藝術雜誌，(308)，110-111。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201808-201808150003-201808150003-110-111
- 黃雅莉（2021）。從自傳視角論王定國《敵人的櫻花》對自我的改寫與重構－兼以散文集《探路》互證為論。屏東大學學報-人文社會類，(6)，83-122。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20170110001-202108-202110290018-202110290018-83-122
- 翁燕玲（2010）。敘述模式與作者意向的分裂－韓少功《馬橋詞典》與《暗示》的語言轉向及其失落。東華中國文學研究，(8)，103-123。https://doi.org/10.7002/THCKWHYC.201006.0104
- 陳建守（2006）。重返案發現場，故事該怎麼說？引介卡洛•金茲伯格，《法官與史家》。臺大歷史學報，(38)，271-281。https://doi.org/10.6253/ntuhistory.2006.38.07
- 吳垠慧、汪俊彥、周伶芝（2022）。「平行劇場：軌跡與重影的廳院35」雙策展人 汪俊彥╳周伶芝：讓檔案成為美學和政治的重新提問。PAR表演藝術雜誌，(348)，65-72。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202209-202209160004-202209160004-65-72