延伸閱讀
- 馬照琪（2009）。菲利浦•香堤Philippe Genty：我的戲，是一個內在狀態與情感的旅程。PAR表演藝術雜誌，(195)，20-22。https://doi.org/10.29527/PAR.200903.0007
- 陳元棠（2018）。等待，物件的生命與無意之間的驚奇 郭貝爾創作方法與教學。PAR表演藝術雜誌，(311)，144-146。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201811-201811130004-201811130004-144-146
- 周伶芝、張慧慧（2021）。2011－2021兩廳院主辦節目回顧：創作不該博取同情，而是試著去訴說面對歷史的傷痕的方法－策展人周伶芝看戲筆記。PAR表演藝術雜誌，(339)，30-33。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202105-202105140004-202105140004-30-33
- 林芳宜（2007）。以人文素養折服歐洲的台灣指揮家 呂紹嘉：音樂會後，盼你我抱著滿滿充實的心回家。PAR表演藝術雜誌，(169)，27-29。https://doi.org/10.29527/PAR.200701.0011
- 王寶祥、陳茂康（2017）。專訪THE B-SIDE導演 凱特‧沃克 前衛近四十年 做劇場的慾望一直在／THE B-SIDE 苦中作樂的美妙人聲。PAR表演藝術雜誌，(296)，110-113。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201708-201708170001-201708170001-110-113