延伸閱讀
- 鄒欣寧、陳昱君（2018）。跨文化謀逆之舞後 滿滿問號的交流－編舞家蘇威嘉×科技人李知懃。PAR表演藝術雜誌，(307)，120-125。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201807-201807130017-201807130017-120-125
- 黃佩蔚（2015）。劇場編導、演員魏雋展 就在生活裡好好玩吧。PAR表演藝術雜誌，(265)，103-103。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201501-201501070039-201501070039-103-103
- 鄭婷允（2016）。建築人王大閎、顏忠賢、阮慶岳的跨界敘事與文學構築 ――以場所相關理論為分析框架〔碩士論文，國立清華大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0016-0901201710362436
- 林冠吾（2018）。訪里米尼紀錄劇團國家體制四部曲創作者 賀爾戈達‧豪克：我們的劇場，是讓人玩思想遊戲的地方。PAR表演藝術雜誌，(306)，137-140。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201806-201806150007-201806150007-137-140
- 朱安如（2014）。每一次機關冒險 都是世界首演－舞台技術設計楊金源。PAR表演藝術雜誌，(257)，132-135。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201405-201405070026-201405070026-132-135