延伸閱讀
- 林立雄（2019）。未來在何方？身體為何物？ 評奇巧劇團X臺灣豫劇團《未來處方箋》。PAR表演藝術雜誌，(319)，84-85。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201907-201907150008-201907150008-84-85
- 白哲（2015）。景框的指望：臺灣新電影的複數作者與影像美學〔碩士論文，國立臺灣大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6342/NTU.2015.11291
- 陳淑英（2017）。臺灣戲曲中心正式開幕，打造戲曲未來工程 熱鬧滾滾打響知名度 企畫滿滿傳承又啟後。PAR表演藝術雜誌，(300)，60-61。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201712-201712140006-201712140006-60-61
- 謝欣妤（2019）。演藝團隊分級獎助計畫對布袋戲劇團經營策略的影響──以廖文和布袋戲團、臺北木偶劇團為例〔碩士論文，國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6345/THE.NTNU.GPA.004.2019.A10
- 柯世宏（2017）。偶戲的劇場運用及其戲劇隱喻之詮釋表示──以《來自星海的約定》為例。載於國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所（主編），2017跨界對談12－表演藝術研究學術研討會論文集（頁93-120）。國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20230420001-N202304200011-00004