延伸閱讀
- 陳儒賢、謝百琪（2018）。樂團參與者認真性休閒與心流體驗關係之探討：兼論情境涉入之中介效果。環境與管理研究，19(2)，1-16。https://doi.org/10.6725/JEM.201812_19(2).0001
- 張郁敏、蔡介元（2016）。網路素人創作內容決策歷程與觸動點分析：循序樣式探勘技術之應用。中華傳播學刊，(30)，109-139。https://doi.org/10.6195/cjcr.2016.30.04
- 吳孟軒（2022）。蔡詩凡╳王甯：均質組織，創造更具關係性、雙向的影像觀看方式。PAR表演藝術雜誌，(348)，26-29。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202209-202209160004-202209160004-26-29
- 陳華均（2009）。對話中的媒體“不”等式再探－互動同伴身分與使用者性別對人機互動中持續惱人行為的反應之影響〔碩士論文，國立清華大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0016-1111200916113139
- 邱誌勇（2022）。身體，複像及其數位替身：蘇文琪在《Loop Me》、《Remove Me》與《微幅W.A.V.E.》中的身體意象與數位美學。藝術學報，(110)，25-45。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=a0000073-202206-202206300025-202206300025-25-45