延伸閱讀
- 邱誌勇（2019）。從破除鏡框、演員退場到沉浸體驗：王俊傑在《萬有引力的下午》、《罪惡之城》與《索多瑪之夜》中展現的科技劇場形貌。藝術評論，(36)，49-78。https://doi.org/10.3966/101562402019010036002
- 吳愉璇（2016）。跳出劇場的框框！探討《時。上秀Show。Time》創作歷程。藝術欣賞，12(3)，48-56。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=18143113-201612-201702230013-201702230013-48-56
- 詹傑（2014）。《量身訂作》黃翊邀你「一起入舞」－舞者和觀眾共同參與 十一段故事探索未知之境。PAR表演藝術雜誌，(257)，24-25。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201405-201405070026-201405070026-24-25
- 白斐嵐（2020）。鄭卜元╳樊宗錡 你VR了嗎？迎向未來的身歷其境。PAR表演藝術雜誌，(331)，66-69。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202007-202007160009-202007160009-66-69
- 詹嘉華（2012）。《Nexus 關聯》互動多媒體跨領域表演－受邀「布拉格國際劇場設計四年展」及「未來之身」數位藝術展開幕演出。。藝術欣賞，8(1)，34-44。https://doi.org/10.29479/AA.201206.0004