從破除鏡框、演員退場到沉浸體驗：王俊傑在《萬有引力的下午》、《罪惡之城》與《索多瑪之夜》中展現的科技劇場形貌

From Demolishing Proscenium-Arch Stage, Disappearing Actor to the Immersive Experience: The Presentation of Techno-Theatre in WANG Jun-Jieh's L'Après-midi de la Gravité, Sin City, and The Night of Sodom

邱誌勇(Chiu, Chih-Yung)

《藝術評論》 36期 (2019/01) Pp. 49-78

https://doi.org/10.3966/101562402019010036002

摘要

科技劇院作為當代藝術形式的表現形式之一，旨在讓參與者參與支持製作人意圖的環境。此戲劇類型的表演，不僅提供了一個不同於傳統的敘述，更使觀眾有時被認定為參與者，將其吸引在身臨其境的設計中支持特定場地的表演性展演，促使參與者在某種程度上需要與演員或敘事者進行互動。正是此種意圖，使人們瞭解到科技劇場橫跨了所有藝術形式，並試圖為觀眾提供一種比表面價值更深層之象徵意義的「此有」的體驗。本文以王俊傑的三階段大型跨領域科技劇場創作－《萬有引力的下午》、《罪惡之城》與《索多瑪之夜》為研究主體，從作品展現的主題與內涵探究科技劇場的多元形貌。

關鍵字

王俊傑 ； 科技劇場 ； 索多瑪之夜 ； 罪惡之城 ； 萬有引力的下午

並列摘要

Techno-theatre has emerged as a significant contemporary art form, and aims to engage participants in an immersive theatrical space to enhance the intentionality of the producer. This new form of theatrical performance offers not only an alternative narrative, in which audiences are sometimes included as participants, but its immersive design in techno-theatre, with the aim of engaging visitors, has also been used to support a site-specific performance-exhibition, where audiences are somehow required to interact with the actors and narrative. It is this intention that defines techno-theatre across all art forms that aim to offer audiences an experience of ＂being-in-the-world,＂ which may be on a more intellectual and possibly symbolic level than its surface value. This research attempts to reveal the nature and characteristics of techno-theatre by analyzing contemporary new media artistic-scholar WANG Jun-Jieh's three chronological masterpieces - L'Après-midi de la Gravité (2010), Sin City (2013), and The Night of Sodom (2015) - in order to comprehend the multiplicity and transformation of contemporary theatre.

並列關鍵字

Techno-theatre ； WANG Jun-Jieh ； L'Après-midi de la Gravité ； Sin City ； The Night of Sodom

參考文獻

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邱誌勇。沈浸於少年謀殺事件的虛幻情境：《索多瑪之夜》的符號與象徵〉，台新銀行文化藝術基金會 ARTalks 平台。http://talks.taishinart.org.tw/event/talks/2015101303。下載日期：2018 年 5 月 23 日。

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