摘要
村松梢風的《本朝畫人傳》作於大正11年（1922）左右，最初以單篇文章發表在中央公論社刊行的《中央公論》裡，爾後，於昭和15年（1940）之時，將每篇文章集結成叢書形式出版，三年內陸續發行六卷。《本朝畫人傳》收錄了由江戶中後期至昭和時代的四十七位畫家評傳，每篇評傳內容詳實，篇幅完整，且行文流暢，內容淺顯易懂，如同村松梢風在序言宣稱本套書的寫作目的，乃是為了推及大眾對日本藝術的興趣。綜觀整套叢書，乍看之下似乎毫無系統，但主要是依照時代演進，排序畫家的評傳，或在後來推出的卷數中，增補前卷遺漏的畫家，而近年來為幫助讀者更能從套書中釐清藝術史發展脈絡，昭和47-48年間（1972-1973），中央公論社重新編輯《本朝畫人傳》再版之時，即是按照全體畫家的生卒年順序編排篇章，另訂名為《新輯‧本朝畫人傳》。在日本，類似《本朝畫人傳》具有系統化畫家傳記的發展，最早可推至江戶初期的《丹青若木集》和《本朝畫史》，然其中所羅列的畫家人數皆眾，廣至數百人之多，且多運用條列方式，簡易闡明畫家的出身、字號與風格特色，又內容可能有傳抄與杜撰，也多是為了專業學畫之人所作。反觀《本朝畫人傳》雖以淺白的文字書寫，但絕非一般的大眾讀物，因為它嚴謹取材與考證的態度，以敘事的手法，細訴畫家生平與畫業經歷的內容，著實開啟了日本畫人傳（畫家傳記）全新的境地。然而，在概觀與分析《本朝畫人傳》的內文之後，發現本套叢書不僅純粹為了將繪畫推及至一般大眾，在畫家選材與內容編寫方面，也乘載了前代書寫內涵，以及村松梢風與近代的美術價值觀，而這套史觀更可能進而影響當時代大眾對藝術品味的偏好。鑑於此，本文以下將由日本畫人傳的發展源流談起，並藉分析《本朝畫人傳》的取材內容，進而推估村松梢風寫作的價值觀為何？以及如何受到日本近代的美術史觀的影響，嘗試給與《本朝畫人傳》在大眾化讀物定位之外的新意。
延伸閱讀
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