摘要
吳友如（約1840－1894）與他的藝術成就在過去很長的一段時間裡為美術史所忽視，直至1990年代後關於晚清畫報與出版物的研究逐漸興盛，才以「新聞畫家」的身分被重新載入中國近現代繪畫史中。以往大多數的研究者選擇將目光放在吳氏刊登於《點石齋畫報》上的時事新聞畫作，卻鮮少關注其流傳甚廣的石印時妝仕女圖像。更為可惜的是，吳氏筆下的女性在民國名家魯迅（1881－1936）的影響下，經常被簡化認定成「妓女」的形象，然而《吳友如畫寶》中的《海上百豔圖》收錄了一百幅題材各異的時妝仕女圖像，這些圖像一方面展示了晚清上海仕女的日常生活，另一方面也體現了現代化的上海城市與物質文化，其中蘊含的豐富資訊絕非單一的「妓女」形象所能概括的。本文將從吳友如的生平與《海上百豔圖》的出版背景出發，接著透過分析《海上百豔圖》中女性與上海物質元素之間的關係，以及歡場題材出版品對《海上百豔圖》圖像的挪用，一探「妓女」形象的來源與原由，並進一步探討《海上百豔圖》中女性的身分。
延伸閱讀
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