「敘述動作」：山水詩之特質性－以蘇軾廬山山水詩為考察對象

＂Narrative Action＂: The Traits of Landscape Poetry - Su Shi Shanshui's Landscape Poetry as the Object of Investigation

陳氏妙賢(Tran Thi Dieu Hien)

《鵝湖月刊》 525期 (2019/03) Pp. 28-40

摘要

藝術的媒介有界限，德國美學家萊辛（Lessing）在其《拉奧孔》的論述提到詩的媒介是表現在時間上相承續之事物的語言及詩只「宜於敘述動作」。朱光潛批評萊辛的這觀點是從西方的史詩敘述故事的特徵而辯論，不能包含中國山水詩又「宜於描寫靜物」的畫質，又「宜於敘述動作」的詩質雙面存在的特徵。接著，中國劉勰《文心雕龍》總結中國詩學，在〈明詩〉篇指出中國詩歌的進程中出現了新的題材，轉變詩歌的接近方式與再現方式：「莊、老告退，而山水方滋」，發展這個山水詩轉接「辭」、「情」寫物的特點，劉勰在〈物色〉與〈神思〉兩篇與萊辛的精神有關，提到山水詩已超過《詩經》、《楚辭》描寫物景引意，不是真正的詩的對象，進一步變自然物景成詩歌美感中心的目的，山水景物不是靜物，它在時間與空間承續存在與變化，通過作者想象的能力，抓住物體的重要性表現出來。詩畫融合也是蘇軾很有名的詩畫論，這文章筆者雖然不講到詩、畫兩種類型的特質性，但在蘇軾的山水詩特別有萊辛詩敘述動作的特點。本文並舉蘇軾廬山山水詩為具體考察的對象，進行思考證明敘述述動作是山水詩的特徵。

關鍵字

萊辛 ； 劉勰 ； 朱光潛 ； 山水詩 ； 敘述動作

參考文獻

註1：朱光潛《詩論》，合肥：安徽教育出版社，一九九七，頁一二三。

註3：萊辛著、朱光潛譯《詩與畫的界限》，臺北：駱駝出版社，二○○一，頁三。

註5：一九六五年朱光潛譯成中文。對《拉奧孔》的研究論文，朱光潛有〈拉奧孔─論繪畫和詩的界限〉譯後記」《世界文學》第十二期，一九六○‧十二；〈萊辛的《拉奧孔》〉《文藝學報》第一期，一九六一‧一

註9：朱光潛《朱光潛全集》第十卷，安徽教育出版社，一九九三，頁二三七。

註11：【清】王文誥，馮應榴輯註《蘇軾詩集》，臺北市：學海，一九八三，頁三三八。〈和蔡準郎中見邀游西湖三首〉其一。