延伸閱讀
- 詹傑（2014）。讓劇場空間不斷改變 使「抽象」更清楚－跨足舞台設計的視覺藝術家吳季璁。PAR表演藝術雜誌，(263)，128-131。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201411-201411100025-201411100025-128-131
- 白適銘、何子凌、吳順令、楊子強（2018）。擬態：藝術現形記 第一場「掩目：以美之名」。雕塑研究，(20)，171-204。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=20722605-201811-201812130019-201812130019-171-204
- 黃郁晴（2011）。金蟬脫殼—畢業製作《霧裏的女人》與《唉唉內含光》創作報告〔碩士論文，國立臺北藝術大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0014-2808201105174000
- 楊惠娟、李靜惠（2012）。論《神仙傳．壺公》中現實與超現實空間並存的時空美學。東方學報，(33)，101-109。https://doi.org/10.29421/JTDU.201212_(33).0007
- 王墨林（2007）。雲門舞集《風‧影》 身體意象消失於隱喻不在之中。PAR表演藝術雜誌，(169)，36-36。https://doi.org/10.29527/PAR.200701.0016