延伸閱讀
- 陳茂康、徐景涵、楊爾寧（2018）。不求回報的付出 重回純粹熾熱的文學年代－訪編劇韓在恩、導演金泰亨談《光的來信》。PAR表演藝術雜誌，(306)，56-61。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201806-201806150007-201806150007-56-61
- 卓耕宇（2012）。青春不再，餘波盪漾：正向肯認性／身體／親密關係的企盼與焦慮。性別平等教育季刊，(57)，61-65。https://doi.org/10.6486/GEEQ.201202.0061
- 石曉楓（2020）。清潔的文本，純淨的革命情愛？－論《青春之歌》中的身體書寫與情欲潛流。淡江中文學報，(42)，257-285。https://doi.org/10.6187/tkujcl.202006_(42).0008
- 林書弘（2017）。再思〈PCT人權宣言〉：來自一位天然獨世代青年。新使者，(161)，16-17。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=a0000496-201708-201708100019-201708100019-16-17
- 王世偉（2020）。關鍵時期重現經典之必要？－編導穆阿瓦德試圖召喚《海濱》的青春靈魂。PAR表演藝術雜誌，(333)，136-138。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202009-202009150004-202009150004-136-138