延伸閱讀
- 林沛儒（2008）。報導文學的逾越與前衛－藍博洲的〈尋找劇作家簡國賢〉與口述歷史之互文研究。東華中國文學研究，(6)，183-203。https://doi.org/10.7002/THCKWHYC.200812.0183
- 簡義明、梁羽楓、廖心妤、吳宜珊（2022）。用善念彩繪文明晦暗的角落－專訪《綠島金魂》編劇詹傑、柯雁心。生態台灣，(77)，18-23。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=19914903-202210-202210120010-202210120010-18-23
- 蘇怡如（2013）。「擬仿文化研究、調動文體要素、深化寫實觀」共同建構的文體意識形態－論韓少功《暗示》的小說文體實驗。慈濟技術學院學報，(20)，289-309。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=16818814-201303-201305140013-201305140013-289-309
- 蕭昭君（2002）。熱情學術的展現，生命就認一個真而已！－推介蘇芋玲的再版文集與楊佳羚的大補帖套書。女學學誌：婦女與性別研究，(14)，313-322。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=16834852-200211-x-14-313-322-a
- 王琬淇（2021）。文本的流動與再生——楊富閔小說《花甲男孩》與電視劇本互文性研究〔碩士論文，國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6345/NTNU202100133