被引用紀錄
馬詩瑜（2013）。台灣搖滾樂反抗論述的音樂場景分析：Live House 音樂展演空間、社會運動、音樂祭〔碩士論文，國立臺灣大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6342/NTU.2013.00930
張艾婕（2016）。涉入程度與Live House氛圍對於觀眾體驗之影響〔碩士論文，國立臺北藝術大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0014-2406201616291300
延伸閱讀
- 李秋玫（2013）。「音樂會是誰？」懸疑氛圍大哉問－董昭民、林慧寬、王小尹與張藝生聯手打造音樂劇場。PAR表演藝術雜誌，(244)，26-27。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201304-201304110011-201304110011-26-27
- 蔡孟翰（1994）。後現代的流行歌曲反思。鵝湖月刊，(224)，53-54。https://doi.org/10.29652/LM.199402.0009
- 陳彬、高師寧（2011）。對「宗教生態論」的回顧與反思。道風：基督教文化評論，(35)，317-337。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20170411002-201107-201705050030-201705050030-317-337
- Liao, H. F. (2013). 獨立樂團槍擊潑辣行銷建議暨音樂產業後唱片現象之音樂開放式商業模式案例研究 [master's thesis, National Taiwan University]. Airiti Library. https://doi.org/10.6342/NTU.2013.10958
- 曾肅良（2003）。解構「暴力美學」芻議。美術共和國，(1)，64-71。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=17264782-200303-x-1-64-71-a