米謝克為浪漫樂派時期的低音提琴演奏家與作曲家,出生於捷克波西米亞省,並赴維也納學習低音提琴琴藝與作曲,和西曼德 (F. Simandl, 1849-1912)同屬於維也納學派;米謝克所創作的e小調第二號低音提琴奏鳴曲作品六相當膾炙人口,楊聿聖在國內低音提琴期刊「Double Bass Magazine打破杯子」 一文中,描述米謝克創作的低音提琴奏鳴曲:「這三首低音提琴奏鳴曲不但在低音提琴演奏技巧上有高度的要求,鋼琴部分也佔有同等重要的地位,堪稱低音提琴原創作品中的浪漫樂派奏鳴曲經典。」,可見米謝克創作的才情與此作品在低音提琴界的重要性。此曲亦常為低音提琴比賽或考試的指定曲目,在今年2005年的台灣區行天宮文教基金會 主辦的全國性音樂大賽裡,將此奏鳴曲第一樂章列為指定曲目之一。 米謝克第二號低音提琴奏鳴曲作品六,在低音提琴界佔有相當重要的地位,無論比賽指定曲或是音樂會演奏曲目皆常演奏此作品,但是關於米謝克的生平資料,或是米謝克所創作的低音提琴奏鳴曲曲目的賞析介紹,卻是寥寥無幾。此外,米謝克創作此曲中使用了許多的技巧,挑戰了低音提琴手左手把位移動與右手運弓能力,創作出完美音響的高度技巧,造就此首樂曲的動聽;一首樂曲往往由不同的出版商請各地著名的演奏家擔任編譜者,針對原創者的樂譜作編寫後出版,所以會有不同的演奏版本,當編譜者編寫低音提琴的樂譜時,為能使音符與旋律線條適合於演奏者演奏,會針對低音提琴演奏時不同的需要,而改變樂譜上的指法、強弱記號、弓法與旋律線條...等,因此目前市面上米謝克第二號低音提琴奏鳴曲作品六,各家出版社所出版的樂譜也有些許差異;此外,此奏鳴曲在低音提琴界相當風靡,也是許多演奏家喜愛演奏並灌錄的作品,詮釋風格也有所不同,易造成低音提琴學習者練習此首奏鳴曲時,在選擇版上有所疑慮,值得探究。